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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 所有的意义都在于叙事的庸余部分
我在三两年前，已经听说老师特别喜欢这部电影，
遥遥找来看了，确实非常棒。
这次听说要讲，我兴冲冲的，
早上即便是七点都一跃而起了。
老师最后放了《杀人的记忆》的开头，很短。
在一片金黄色的麦田中，一个孩子在抓蝗虫。
蝗虫抓到了，他被拖拉机的声音吸引，站起来。
拖拉机载着一个乡村警察（这时我们还不知道）以及一个戴着草帽的农民。
一群孩子追着拖拉机。
警察对着他们做了一个搞笑的手势。
在麦田的地沟里，有一具赤裸的女尸，双手被捆绑，身上爬满了蚂蚁。
警察撵那个孩子走，孩子不走，跟警察学话。
一群孩子挑着女人的内衣笑闹，农民去撵那些孩子。
隔着地沟，警察的目光与孩子的目光相遇了。
蓝天白云，金黄的麦田，出片名：《杀人的回忆》。
大概是这个样子。
在这个段落中，其实用编剧的眼光看，
叙事的任务是：警察发现一具女尸。如此而已。
其他的部分都是导演的意图。
给我感受最强烈的，是和杀人案件的阴森恐怖高度紧张完全无关的氛围：
明亮，欢闹，日常，快乐。
导演在建立属于杀人题材的元素：女尸，警察，案发现场，暴力，恶心的同时，
逆向操作，不断的打岔，加入：小孩，蝗虫，麦田，农民这些元素。
正是这些看似和故事完全无关的部分，
带给故事强烈的生活质感，时代氛围以及作者的风格。
这种隐蔽的个性，浑然天成。
老师说，所有的意义在于叙事的庸余部分。
溢出来的部分。
我似乎明白乐。
2 ) 《杀人回忆》的真凶，不是“人”
01
提起《杀人回忆》，所有人都会称赞它的结尾有多经典。
宋康昊转过头，面带惊恐地看向屏幕外的观众。
仿佛在说：凶手此刻就在我们之中。
这个镜头确实很震撼。
但我想说，与之相比，影片的开场同样精彩。
那是一个艳阳高照的午后，一派平静祥和的乡村景象。
一个少年在稻田里抓住一只蝗虫，放进透明的玻璃瓶中。紧接着，平静被打破，一具正在腐烂的女尸躺倒在下水道里，身上也趴着一只蝗虫。
此后警察看向远方，同样一片稻田，已不复之前的祥和。
这组镜头几乎预演了整部电影。
它告诉我们两件事。
第一，在这片土地上，极端事件已成为某种日常。
就像尸体旁不远处，有一群孩子正在放肆嬉闹。
第二，如果一个社会已经病入膏肓，那么凶手是抓不完的。
正如少年抓住了一只蝗虫，但尸体上还有一只，那无尽的稻田里还有更多只。
这两件事加在一起，构成了《杀人回忆》的核心。
它真正想讲的，不止于一个真相缺失、真凶逃脱的故事，而是制造凶手的这片土壤。
02
影片改编自发生在韩国1986年至1991年的连环杀人案。
片中的三个警察，为了调查这起案件，费尽心力。他们一次次锁定目标，又一次次错认凶手，直到最后悲情收场。
影片为我们真实地还原了他们的生活，并且丝毫不避讳他们在办案过程中表现出的无能与野蛮。
朴探员是典型的小地方的警察，办案不讲证据，全凭直觉。
他坚信自己有一双慧眼，能一眼认出凶手。
每次抓到嫌疑人后，二话不说，和搭档曹探员一通刑讯逼供，逼嫌疑人自证其罪。
屡屡受挫后，他甚至找大仙儿算卦，问凶手的样貌。
与他相比，从汉城来的苏探员，手法要高明得多。
最起码，他具备基本的刑侦常识，也懂得抓人定罪要讲证据。
他来到小镇后，如一股清流，瞬间给案件的侦破带来希望。
但最终，让所有人意想不到的是，在经历一次次挫败后，正直守法的苏探员竟变得比朴探员还要极端。
他甚至直接说出：“办案不需要证据，只需要口供。”
那可是他曾经深恶痛疾的做法，此刻，却言之凿凿。
究竟是什么造成了苏探员的全盘“黑化”？
这是解读这部电影的关键所在。
表面看，苏探员是被这桩无解的案件拖垮的。
他曾经以为，真相完全可以依靠逻辑和勤奋获得。他也确实取得了进展，推断出凶手的作案规律：总是在雨夜，伴着广播里《悲伤情歌》的旋律，专挑身穿红色衣服的女性下手。
尽管如此，他依然没能阻止下一起案件的发生。
当同样的雨夜来临，凶手将再次作案时，他请求上级调动更多警力，得到的回复却是：“所有警力都被调去镇压学生运动了。”
于是悲剧不可避免地再次上演，一个花季少女惨遭杀害。
这也成了苏探员陷入疯狂的直接诱因。
至此，我们可以继续深入这部电影了。
在苏探员黑化的原因背后，实际隐藏着一个巨大的黑洞。
正是这个黑洞，酿造了所有的悲剧，包括警察的、被害人的，当然也包括凶手的。
它是什么呢？
03
如果细看《杀人回忆》，就会发现，影片明着在讲缉凶，实际暗中处处都在描绘韩国八十年代的社会氛围。
那里有糟糕的大环境。
军政府统治下，社会反抗运动频仍。游行、镇压，永无宁日。
覆巢之下，人人自危。
这是不安的底色。
在此之上，又有冷战背景下无休止的“防战演习”、“避难演习”，进一步加剧了人们的不安全感。
还有“灯火管制”，为防止敌人夜晚偷袭，全城所有灯光都要熄灭。
那是一种“人造的黑暗”，为凶手提供了无形的庇护。
再往细处看。
韩国乡村社会，民风彪悍。
孩子们在尸体边玩耍，犯罪现场一再被破坏。
由于警员都跑去镇压运动了，导致地方警力不足，办案压力又大，警员们只好胡乱抓人。
再加上整个国家的落后，技术落后，DNA检测都要送去美国。
这所有的所有加在一起，就是那个黑洞。它笼罩一切，也黑化一切。
由此你也就明白，为什么这片土地戾气丛生，为什么真凶得以藏身。
就像镜头不断呈现的那片汹涌的麦田一样，它是社会的真实写照：危机四伏，又难以猜透。
它在无声地诉说着一个残酷的真相：如果一个社会病了，谁先抽风，其实是个随机事件。
它随时可能发生，也可能发生在任何一个不起眼儿的人身上。
正如影片结尾，朴探员问起目击真凶的小女孩：“那人长什么样？”
小女孩淡淡地说：“就是普普通通的样子。”
这才是《杀人回忆》真正牛逼的地方。
它讲的不是“人”杀人，而是一个动荡不安的“社会”是如何杀人的。
这样的社会，必然会生出变态的杀手。
更进一步说：如果“社会”才是真凶，“人”反而成了替罪羊。
04
最后简单聊聊最近的新闻：《杀人回忆》凶手原型在时隔30年后，终于被确认。
这绝对是个好消息。
很多人都说：“《杀人回忆》终于迎来了大结局。”
对此我想说，如果你仅仅把本片看作一个真凶逃脱的故事，这么想没错。
但这部电影并没有那么简单。
《杀人回忆》实际也是部纪录片。
它记录的是一段历史，一段“社会杀人”的记忆。
它提醒着每个人，曾经有一段时间，人类是如此荒唐地生活着。
未来，我们再也不要活成那样。
而这种提醒，永远不该有结束。
3 ) 他人即地狱
它曾被评选为韩国百年来最伟大作品之首，它也曾被誉为“零瑕疵”电影，最难得的是，这是一部盛名之下又名副其实的电影，风评也是一路飘红。对于我来说，这是一部看的时候牙关打颤恨得牙痒痒，结尾处背脊飕飕发凉，看完后三天都还走不出来的电影，如此的后怕和后遗，不愧同类型中的翘楚。
《杀人回忆》的开始，是一段忧伤的钢琴。一片广袤的稻田和一个藏尸的水沟，一个鲁莽蛮干的老探员和一个自视甚高的新探员，在这个清静到乏闷的村子里，暗藏的杀机就像蛇的毒牙，冷不防就会从无动静的草丛里突袭，一击毙命。
静与动，闭塞与开阔，落后与精准，浪漫与杀机——反差，是这部电影第一个高明之处。
另一个高明之处，在于它紧密结合了时代。在那个充满军统政治和运动镇压的时代里，警察办案崇尚屈打成招，DNA要送到美国去验，封闭、愚昧、压抑，有说不出的苍凉。雨夜、丝袜、连环凶案、红衣女性被害人，再加上残忍的杀人手段，所带来的精神摧残和暴力压迫都让人透不过气——一个杀人凶手让一整个村子成为死城，岌岌可危。
个人的命运是逃不过时代的，而个人的密流也暗潜在时代的洪流里。外头那么吵闹，许多人许多事，人唯一可以掌握的只是这一点点的自己，但因为时代是动荡不安的，你的一言一行也许很容易就扣上时代动荡的振幅，甚至它成为你的帮凶，所以乱世易出英雄，枭雄和人魔。乱世中的一叶孤舟，掀起了轩然大波——那种悲凉，是面对茫茫荒原的空旷而生的悲凉。
雨夜，林荫小道，独身女人，红衣，符合凶手挑选猎物的一切条件。警察的女朋友出诊后回家，凶手在暗处准备伏击了，可她与女学生擦肩而过，死亡在这一秒逆转，她浑然不觉地幸免于难，而女学生成了亡魂。
傻子被警察逼问时曾经说过：“那个人曾经把我推进火里，火里很可怕。”这一条宝贵的线索却被忽略，这个大概唯一知道凶手是谁的傻子也被火车撞死。
凶手的脸在行凶时露过一次，那是一张被苍白的电筒光照得失真的脸孔。
……
所有细节都让人不寒而栗，无限唏嘘。而答案，就像双曲线无限趋近坐标那样无限接近于案件真相，但是，只差一点点，可偏偏就永远只差那一点点。
百转千回，凶手锁定在了一个长相清秀的男人身上。按照反外貌协会的理解和戏剧化的必要埋伏，手无缚鸡之力或面相出污泥而不染的人物往往是终极大BOSS，况且他的脸孔，符合真凶的柔弱，眼神里还透着杀手的冷，侧面证据都到位，只差一个直接证据就能定罪，答案呼之欲出之时，那张从美国回来的DNA证明却推翻了一切。
攒满力气的拳头打在空气里，连愤怒都变得无力。
苏探员是知识和真理的象征，可是，连他都倒塌了。以冷静著称的他丢弃了理智，以错杀来终结罪恶的崩溃行为，甚至都在情理之中了。
影片的结尾，从商的探员再次回到凶案现场，女孩告诉他，前几天也有个人学他一样，在这里看了一看。
“他说了什么？”
“他想起了过去在这里做过的事情，所以回来看一下。”
“你看见了他的脸吗？他长什么样子？”
“很普通。”
不敢再触碰的疮疤，噩梦一般的记忆，就出自一个长着普通面孔的人之手。镜头上是宋康昊一张几乎流泪的脸，深刻的绝望，暴露在光天化日之下。
这个绝妙的结局，如匕首插入身体的钝痛，尖锐地划开皮肉，再慢慢扭动。
《杀人回忆》的故事，来自于韩国轰动一时的真实案件，警方先后投入了205万名警察，这个案子过了15年时效期，至今未破。
这部电影是03年韩国票房冠军。真凶极有可能坐在电影院里和万众一起欣赏他的杀人艺术，想一想，这是多么可怕的事情。
我们身边的恶，就是出于多少张普普通通的面庞。他人即地狱。人心就是罪恶最深的病灶。这，也是电影留下的最深阴影。
西方电影大多走视觉路线，东方喜欢走心理路线，悬疑和惊悚，后劲强烈。那种细腻入微和气氛营造上的把握，简直就是占心术，每一点破绽都卡着你的心坎，每一次破灭又都挑痛你的神经，一场电影，就是一轮心理游戏，就算你机关算尽，也是注定的输家。
4 ) 我就在人群中，但你无法看见我。（绝对五星）
但，案件的真相是怎样？相信不仅仅是我，大部分看片后的人都会又返回剧情，进行分析假想自己是这部影片的福尔摩斯。我在网上搜罗到大量的论坛帖，好多人分析了层层疑点，纷纷把矛头指向白痴他爹、锅炉工人、手淫男、小白脸甚至那个汉城警察。
好像大家都忽略了，在影片还没开始，我们的导演就在屏幕上打出字幕：此案发生于1986年-1991年间，至今未破。
影片上映后，导演也多次在采访中提到：电影里并没有真凶，唯一真凶的一次露面也是安排的副导演客串。也就是说，导演并不打算在影片里告诉大家谁是凶手。每个疑点重重的嫌疑犯都是无辜的，是我们错怪好人。导演好似带着我们迷了路，然后走进一个山洞告诉我们能走到目的地，经过了艰难险阻，再快要走完山洞的时候突然又告诉我们：此路不通。可路在哪里？没人知道。
有豆友介绍了电影当时的背景。此连环案立案侦查时，动用耗费的人力物力怀疑的人数让人瞠目结舌。尽管如此，历时20年的侦破，最终还是宣告上诉时效终结。我想如果某天这位凶手要是出本自传，我一定要买~
尽管如此，我们还是乐此不疲的讨论分析，尽管明知这会是个没有结局的结局。就像影片结束的时候，汉城警察拿着那个那份DNA喃喃自语道：我已经不需要这份报告了。然后掏枪准备把小白脸杀掉。
我们唯一能掌握的证据便是结尾时小女孩说的：一个普通人。
好一个普通人啊，相貌平平长相平平，任凭小女孩怎么回想都无法形容，最后只挤出三个字：很普通。
直到说得后来转行的警官双眼渐渐泛红。
大量的警力投入每一处杀人现场，负责侦破的警官们拼命为证据奔走，而也许就在当时，普通人正站在普通人群里，平静的注视这一切。
然后转身离开。
5 ) 真正的凶手其实是“那个时代”
（实在受不了那么些乱七八遭的影评了，于是自己抽空写了一篇最客观的）
首先，凶手绝对不是一个人，最直接的理由就是：作案手法是有变化的，我们可以先来梳理梳理六个受害者：
1.第一个受害者：朴宝姬——臭水沟（红衣服 丝袜勒死 手绑在后面 嘴里没东西 内衣被小孩拿去玩耍）
2.第二个受害者：李香淑——谷堆旁（红衣服 丝袜勒死 手绑在后面 嘴是用袜子装石头从脑后绑的 内裤套在头上）
3.第三个受害者：董和苏——腐烂的（红衣服 丝袜勒死 手绑在前面 嘴只是被塞住 内裤套在头上）
4.第四个受害者：朴明子——工厂边（脱掉红衣服 胸罩勒死 手绑在后面 嘴是用袜子装石头从脑后绑的）
5.第五个幸存者：疯女人——去年9月（内裤套在头上、嘴是用袜子装石头从脑后绑的）
6.第六个受害者：安美善——稻田里（阴道里面有9片桃子、内裤不在头上、胸罩也在一边）
7.第七个受害者：女学生——树林里（阴道里面有原子笔、汤匙、内衣完整、腿部被绑）
通过总结以上受害者的情况我们可以明显地发现，作案手法是有变化的，而且有明显的模仿痕迹，但模仿地有些拙劣甚至开始走样，前两个相似度较高，但到第三个，手绑在前面、嘴也没有用袜子装石头来绕头绑住，仅是被衣物塞住，捆绑手法发生了流变；第四个受害者专门脱掉了红衣服仍然被杀害，而且从后面的审讯可知，她是被胸罩勒死的，不是丝袜，作案目标和作案工具都发生了流变；第五个幸存者其实是最早的一个，所以与前两个相似；第六个受害者内裤不在头上，胸罩也在一边，阴道里面还有9片桃子，其嫌疑人性别都值得怀疑，同时也开启了塞物品进去的先河；第七个受害女学生，阴道里面有原子笔、汤匙便是对上一个的模仿，更值得的怀疑的是，她的内衣完整，腿部被绑，有可能根本没有被强奸，纯粹只是为了进行报复性的杀害。
以上种种，以最直接的证据否定了凶手是同一人所为，真相是模仿作案，其实在片头导演就刻意安排了一个小男孩，莫名其妙地一直模仿警察，不仅模仿他说话，还模仿他的语气及动作，“模仿”早就被暗示出来。那么凶手都是谁呢？很多观众其实被影片最后小女孩的话所迷惑，以为凶手是某一具体的人，且仍然逍遥法外。
其实，凶手是谁并不重要，小女孩在描述那个人的外貌时，用到的词语是“平凡”，而当警察再次追问时，小女孩说：“就是很普通的那种”，形容一个特定的人的外貌总能找到适合的词汇，然而小女孩描述这个人时用到的都是“普通”，为什么一定是“普通”？
因为凶手就是我们身边的普通人，谁都可能是......
他可能是锅炉修理工（因为他修理时听到了审讯室里的所有作案细节）
也可能是森林里的警卫（因为他在岗哨的墙上画了张开腿的女人下体、并色眯眯地看女警察的屁股）
还可能是傻子的父亲（因为他是采花大盗、警察烤肉时他在门外紧张的偷听、傻子看到其实就是他父亲，而且还有三次）
而被当做头号嫌疑人的朴贤奎，起先可能真的是无辜的，唯一的幸存者说他手嫩就以此确认，简直荒谬，我都忍不住替他说一句“手嫩的人那么多，为什么偏偏是我？”，而且在下雨天向电台点首歌又怎么了，现实生活中可能你反而会觉得他浪漫，但即便如此，我觉得最后一个女学生就是他杀的，但是不为强奸，而是为报复，被警察这么一闹，全镇都觉得他是变态，他坐在小饭馆里喝酒，路人皆投以议论的目光，换做任何人，都会为这个事而愤怒，更何况还是在那个愤怒的年代，于是他决定报复，四个点佐证：
1、他有十分吻合的作案时间，帅警察刚跟丢就案发，就像他自己说的，怎么可能这么巧；
2、选择目标时摇摆不定，且最终挑女学生下手，我猜啊，他作为一个柔弱的男人，单挑成年女性可能心里还是有些没底，万一对方反抗过猛没打赢就尴尬了，还是女学生胜算比较大；
3、他作案时将文具、汤匙整齐摆放，这与他整齐的房间摆设形成性格上的呼应，而且那双手的相似度很高；
4、女学生内衣完整，腿部被绑，那种体位下强奸还是有难度的，而他只是将原子笔、汤匙塞进去，并没有进行实质性的强奸，这种做法一方面带有明显的报复性，符合他的动机，另一方面他可能是同性恋，胖警察翻看他房间相册时，里面很多两个男生的合影，有穿军装的，还有半裸的，要知道导演安排道具的时候不会平白无故。 所以他杀害最后一个女学生的可能性很大。
我会永远记得宋康昊最后的那张脸，那张脸告诉我凶手远不止一个，影片当时在韩国上映的时候凶手可能就坐在电影院看着这部电影，宋康昊盯着的就是观众，而凶手可能就在观众之中...（影片的上映时间是2003、影片最后的时间点也是2003）
其实，这个片子最值得品味的，并不在于真相的悬而未决，而在于人性的挖掘（那个原本冷静理性的正义警官终究变成了暴戾愤怒的私刑者），更在于个体命运的悲剧和动荡不安的时局所共构的社会图景，案件背景正值韩国由军事独裁走向民主政治的转型期，社会动荡，人心惶惶，而警察作为镇压示威游行的帮凶，本身就引起民众的不满，再加上办案无能、暴力执法，警察的公信力丧失，沦入了塔西佗陷阱，再加上媒体新闻的过度报道、作案手法的众人皆知，最初的个案终究演变成了连环案、谜案......
所以，真正的凶手其实是“那个时代”吧。
6 ) 被吓到 尽量不要一个人走夜路
真相，真相是什么？罪恶，罪恶永恒的存在，正义，正义淹没在泪水中。在那个年代，韩国发生了无数起强奸杀人案，这些案件的背后引向了一个共同的矛头:韩警方的无能。群众与警察的斯达哥尔摩综合症，韩国被美国驻军的政治压力，雨夜降临的恶魔，在这样一部电影中，混淆在一起的这些负面情绪终于像火山一样爆发了。
永远难忘电影最后的长镜头，大叔含泪的眼神质问观众，到底谁是凶手?本片的主题是并不明确的，如果仅仅说是寻找嫌疑犯未免过于单薄。说是两种警察办案方式的矛盾冲突，又太不全面。电影中的问题从一开始就存在，直到影片结束后都无法解决。与其说本片是就追寻杀人犯是谁而展开的，不如说是以追寻杀人犯为借口，而实际的目的是向观众呈现一系列的社会问题，让观众在不知不觉中感受到导演的意旨，又不会有纯粹说教这种容易引人反感的方式。
这部韩国悬案改编电影还原了那个年代的动荡与落后，影片一次次找出嫌疑人又一次次推翻，讽刺了原本本可以侦破的案件被愚昧的警察一步步毁掉，最后结局与犯人的一次凝视，既充满绝望又让人感到可怕，凶手就在我们中间，可以是每一个人你却无从得知。
挺喜欢的一部韩国电影，没有答案的结尾很精彩，让人揪心！演员的演技也超棒！
7 ) 你知道我那年雨夜干了什么？
网上的对此片的高度评论到了夸张的地步，摘录几位电影界人士的观后感： “史上最好看的韩国电影” “毫无破绽的完美电影” “这样的影片，放眼中国，无一导演有实力拍出。” “看过这个片子，中国电影真的可以回家休息了。” “在一流的商业技法中又能加载沉痛的集体反思，这也是韩国电影崛起并在亚洲称雄的重要原因之一” …… 观影是见仁见智的，每人的角度和体会都不会一样，怎样的高度莫衷一是，不过至少可以肯定一点，这确实是部难得的经典佳片。 下着雨的夜 红衣女子 电台缓缓播放着哀伤情歌 这样安静的夜—— 一双柔滑细腻的手 导演出一场场变态的奸杀惨象 雨停了，尸体暴露在阳光下 凶手混迹于人群之中，消逝～～ 没有人知道他是谁 直到—— 下一个雨夜，歌声又响起…… 玄而又玄，迷雾重重。 影片开始20分钟，秉承经典韩片风格，节奏缓慢，用悠扬的音乐把人们带回到上个世纪八十年代的故事背景中。 闲适的田间风光，大片金黄的稻田，细腻的不厌其烦的场景描写，甚至包括胖探员的家庭生活细节，来往农田的拖拉机，朴实的小镇人民，时有时无的游行示威，军政时期频繁的防空演习，像极了一部反映八十年代南韩军政统治时期的民众生活画卷，让初看的人很难联想到惊悚的连环杀人案。 小镇的2个探员没有接受过系统严格的司法训练，凭直觉和暴力刑讯逼供，原始笨拙的断案方式又好笑又可气，影片开始便弥漫着黑色幽默之风。直到汉城专业的苏探员到来，大学毕业的苏探员满怀着自信与理想，伴随两种冲突的办案风格相互碰撞，案情开始有所突破—— 雨夜被害的红衣女子、女子学校的神秘传说、电台播放的悲伤情歌、匿名的点歌人……终于有线索可循，证据环环相扣，剥丝抽茧步步接近真相。观众的呼吸已经被导演控制，甚至到最后，若干巧合已经足以让所有人确凿不疑地相信那个英俊的点歌人就是凶手，虽然要靠证据说话，所以必须等待DNA化验结果，然而此案的真相似乎已呼之欲出。 这时，案情急转直下，高明的导演掌握了观众此时紧张、压抑的情绪，使出一招让情节跌宕起伏，使所有人从守得云开见月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的绝望之谷里。 最后一个牺牲者是高中少女，选择青春和死亡这样鲜明的对比，实在来的残酷。少女凋零的生命，令人作呕的死状，未闭合的双眼，和苏探员不久前亲手为少女贴上的创口贴，如今附在一具毫无生气的尸体上，罪恶之手不放过青春的生命，大雨瓢泼而下。 理智冷静的苏探员终于崩溃了，他听到肮脏躲在黑暗中偷偷地冷笑，正义之手毫无力量。他宁愿相信久等的DNA报告只是一纸谎言，他要靠自己终结眼前的罪恶——掏出手枪愤怒的射向疑犯…… 十七年后 2003年，成功转型为民主社会的韩国，田间宁静祥和，仿佛什么都没有发生过。 昔日的警官已经成为商人，养儿育女，但当他路过当年的稻田时，又经不住走到当年发现第一具尸体的田垦排水管前。 从一个天真的女童口中得知，凶手不久前来过此地。 再继续追问，答案让所有人都为之绝望——他只是一个普普通通的人。 影片以中年朴探员闪着泪光、透着惊愕与茫然的复杂眼神结尾，留给观众的是一个没有答案的结局。 这几秒，被韩国影帝宋康昊诠释的非常精彩。 如果没有最后的十分钟，这部电影也许就没有这么出色。 很多人还是会追问谁是凶手，然而导演此片的重点不在于揭露真相，而给予一个开放式的结局： 凶手就在每天与我们擦肩而过的普通人之中，人人都有可能—— 这个世界上，总有一些人隐藏着不为人知的另一面，而继续行走；而有一些真相注定无法大白于天下，被黑暗吞没。 如同那个片中经常出现的火车隧道，黑暗冗长，谁也看不到尽头是什么。 【压抑的时代•扭曲的人性•缺失的法律】 影片的特殊政治背景是不容被忽视的，真实的案件发生在1986年，时值韩国军政统治时期，历史上的韩国正在经历转型，处于民主运动的关键时刻。 因此，影片充斥着时代鲜明的符号： 大街上的示威游行不断；无休止的防空警报；学校的救护演习；军警被拉去镇压游行；司法体系混乱，刑讯逼供滥用，证据保护不当…… 朴探员和他的搭档从没有去过汉城，对小镇以外的世界概念模糊，在那个时代，他们视野狭隘，接受的知识有限，导演用调侃幽默的手法表现他们的无知和无奈： 比如，朴探员在侦破遇到瓶颈是去求神问卜，出言“美国太大所以他们侦探要用头脑破案，韩国很小，所以只需用脚破案”。搭挡2人坐在田头互相吹嘘听说来的大学校园生活，坦言彼此只上过高中，迂腐的官僚体制，现有条件的局限让他们暴力的审讯、敷衍的侦查态度成为时代的必然。 时代的创伤，从上到下，压抑的社会孕育扭曲的群体。 影片的疑犯从弱智少年到性变态的工人，再到冷静怪异的退伍军人，他们成了社会弱势群体的缩影，个人的命运背负上时代的阴影。 再看影像中反映出的法律问题，片中多次出现现场勘验场景，但遗憾的是对刑事犯罪现场保护力度不够，比如第一起案件中明显的脚印却被拖拉机一辗而过，丧失了很多取证的机会；当然，案发总在雨夜，雨水的冲刷也给证据的收集增加了难度。 其次，在那个年代，那样的小镇落后的审讯条件和探员的低素质，一味地追求破案率，加大了探员对口供的依赖性；有罪推定的思想使讯问的目的就是拿到口供，非法的询问方式，并且没有连续的录音，证据在定案过程中显得完全不重要； 更不用说，“采用刑讯逼供或者威胁、引诱、欺骗等非法的方法取得的证人证言、被害人陈述、被告人供述，不能作为定案的根据”——这一当代普遍承认的非法证据排除原则在当时得以有效适用。 并不完全糟糕的是，最后应用到了DNA鉴定，可惜案发于1986年的韩国，而国际上首次报道DNA技术应用于刑侦鉴定也不过在1985年，取样过程中由于缺乏专业知识或者后期保存不善都有可能导致DNA鉴定失败，即使是科学证据，其结论也有可能出现误差。 没有民主宪政，健全的法治环境无从建立，缺乏保障的整个社会都处于潜在的不安定状态。悲剧发生的原因远不止一样，贯穿全片的淅沥不断的雨，夜空呼啸而过的防空警报，大局的动荡，微弱的人力，使每次与真相都失之交臂，若说凶手的变态行径是扭曲的人性，那么在此案中被害的人们也未尝不是韩国政治民主化进程中的牺牲品。 【什么是“杀人的回忆”】 《Memories of Murder》很奇怪的名字——缺少主语，或是探员，或是凶手本身。 至于前者，片中2位主角性格迥异。 汉城来的苏探员，思维缜密，善于推理，接受过良好的司法教育，相信靠证据说话。 小镇本土的朴探员，生性鲁莽，暴力逼供，敷衍断案，善于诱供，相信自己的直觉。 他们的情绪却都随着案情推进发生了转变： 当其拍档终因莽撞而被截肢，他凝视那剩下的空荡鞋子与鞋套之后； 当亲眼目睹关键证人被飞驰的火车撞死，他双手溅满鲜血之后； 原先只想草草结案，敷衍诱供的办案心态开始发生变化，开始接受苏探员的科学方式，学习理性教化与相信科学证据。 直到最后，大雨中的苏探员浸透了无助与绝望，举枪的瞬间，朴探员阻止了他。 这时，巧妙的—— 二者的性格发生了戏剧化的调换。 所以，最后的视线落在转行从商的朴探员身上，年轻时的他善于为犯罪嫌疑人编造“杀人的回忆”，以取得口供得以破案，一场经历之后，他变换身份又回故地，十七年前的回忆永远不会抹去，同逍遥法外的凶手一起，保存着那些无法消逝的记忆。 这样说来，我便更倾向于后一种说法，即导演在帮助凶手陈述其回忆。 以这样的方式向安然坐于电影院里看这部片子的凶手挑战，来吧，来回忆你的杀人经历，就算你忘了十几年前那些被杀的人，我们没有忘记，更不会允许你忘记。 这部风格接近《黑色大丽花》的影片，同样是取材于真实案例，同样现实找不到真凶的悬案，不同的是，《黑》剧的导演编排了凶手，交待给观众。 真相， 只有拥有完整杀人回忆的凶手本人， 只有他知道—— 那年雨夜他做了什么。
—————十二年后的时间分割线———
补记
2007年6月的一天下午，刑事诉讼法课堂上“男神”张建伟教授放给全班同学看，没见过世面的我头回被韩国电影震撼到。
没有写作技巧，没有电影学理论支撑，甚是现在看来，用词浅薄与不当处处可显。
唯不可再现的是：
彼时年少澎湃的我，一股脑冲回宿舍抑制不住脑海中汹涌而来的文字和画面，在闷热的夏夜，两小时敲出了这篇朴素的观后感。
十几年过，学生变阿姨，话痨变哑巴，
谢谢各位指正。
——2019.9.20 德国
8 ) 一部用心来拍的电影
对这部电影的观看周期横跨4年，终于在上个月看完了，史称毫无破绽的推理片，剧情结构确实巧妙，引人入胜，对于那件那种欲破不破的感觉，很让我心痒。对于到最后也没明示凶手的这个结局，我还是有一点遗憾的。两个男主演的都很好，他们在整个故事前后发生的性格强烈对比和反差，也是本片的亮点之一。
丰富的长镜头，做旧的场景，昏黄的画面。这都是导演的成功之处，成功的还原了当年的杀人情景，而且让观众充满悬疑。最后宋康昊在多年后，听到女孩儿的描述后，那眼眶含泪的一瞥，简直不能更成功。试想一下，大荧幕外头，真正的凶手在回忆了自己当年的杀人行径后，面对这一眼神，他是否会感到害怕，还是会感到侥幸呢？
当整个警察局为扣押的是否是嫌犯而陷入一片争吵，那首每次杀人前都会被点播的情歌轻柔的响起，原来外面又开始下雨了——那一刻真是惊悚到无形。
这片给我的阴影才是史无前例好么？5年前大学拉片课上看的，看完了已经半夜12点，我走回寝室腿都抖的站不起来，一年中再也没吃过桃子。奉俊昊和宋康昊联手，真不是闹着玩的，经典至极。
尽了一切努力的人们，除了忍受过程中的一切痛苦，还必须忍受“事情可能是没有答案”的这一事实。
又看了一遍，想当年第一次看这片时，我还恍惚觉得案子都没破就结束，什么玩意儿？！可多年过去，每一次重看，都更坚定地确定它的完美。一个没有找到凶手的故事，编导把它拍得悬疑跌宕而富有深意，看似普通实则卓尔不群，作为热爱电影的人，从这片里会深感电影的魅力
配乐用绝了~现实中不了了之的案子实在太多，可电影中几乎很少看到。
那种抓不到、还被调戏的无力感
拍得非常好，是不是传说里的评价太好了，我竟然有点小失望，一直到片尾也没满足。
偏向于多人效仿作案，凶手不止一个。最后女学生是小白脸杀的可能性很大！言行逼供了三个人，只有小白脸最态度反抗、眼神一直有特写是充满恨意的，因为他并没有杀人还要被诬陷。出来后在酒馆喝酒，女学生从窗前走过也对他指点议论，让他觉得自己的名声已经彻底毁了洗不清了。所以最后警察媳妇和女学生同时出现他选了女学生。还有下手之前扶着树干的细嫩的手的特写。可能真的是出于报复——既然你们都觉得我是凶手那我就真杀个给你们看看。DNA对不上是因为之前那个真不是他杀的。还有开头第一个案件发生后男主抓了很多个“嫌疑犯”，这里有个细节，几乎每个人都是面目可憎凶神恶煞的。因为男主潜意识认为杀人犯就应该长成这样的气质和模样。然而结尾小女孩说凶手“就是个普通人啊”是个记不住长相过目就忘的路人。每个平平无奇的人背地里都可能是凶手。
这并非一个寻求真相的故事，而是关于真到底相如何被整没了……
想到真凶可能会若无其事坐在电影院里面，与电影最后一个镜头里宋康昊含泪的双眼四目相对就觉得好惊悚
刚看了这部传说中的神作，为电影极富层次感和寓意的摄影，超强的故事张力和节奏所痴迷，没有结局的故事或许不适合很多人，但电影的故事就是告诉你，如何在自己最熟悉的环境中迷失。。。
还好柯南最后没出来
嗨凶手，你也在看这部片吗？送给你的，杀人回忆
生锈的铁钉斩断穿军靴的腿，切块的桃子夺取穿红裙的命。沾泥土的符咒能够显现犯人的轮廓，巫师般的法眼能够看穿恶人的真容。电台里的歌是靡靡的安魂曲，夜幕中的雨是淅沥的生死符，捉不到的凶手是人性的传染病，无休止的警报是时代的创可贴。拥有一双能够看穿犯人特殊的眼，却看不穿普通，普通最致命。
不单只是杀人案，韩国在那个时代的回忆也都融在其中，化成了一幅背景
真实事件玩了全世界，电影玩了你，总觉得离真相很近了，而真相却是没有真相。★★★★★
一部很普通的电影。
在一个法制混乱的年代里，任何一个普通人都有可能成为罪犯和恶魔。
总之一句话，一部让人窒息却欲罢不能的作品，喜欢所有演员的表演，韩国电影的颠峰之作。★★★★★
凶手不是某个人，而是那个社会。