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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 貌似小品联播
《落叶归根》的架子，从电影类型角度说是个公路片，这个在中国很少见，但是又很有中国特色，在于旅程是被切碎的，故事性实在不强，那些形形色色的人，出现得都很刻意，来了马上就走，只让赵本山一人扛着一部戏，他承受得了吗？
第五代习惯于改编小说，第六代习惯于原创，但是原创也要灵感，他们似乎习惯于从社会新闻中找灵感。《南方周末》渐渐被盯上了。前面已经有了讲山区法官的《马背上的法庭》，这次是讲千里背尸。这种电影很奇特，在于：从骨架上看是主旋律，可是在细部又是写实文艺片。导演们越来越聪明了，知道怎么既不得罪管理部门，又要表现自己的观察理解。可是能否也可说：这是一种妥协。
张扬是第六代中可能最中庸的一个，没什么大的野心，没什么偏激的角度和敏感的话题，永远那么温吞吞不痛不痒。像他这种电影，永远别指望得什么大奖，票房过得去，但也不会创造奇迹。带给人的说不上震动，也说不上感动，但是也不会一无所获，总会得到一些体悟的，《落叶归根》同样如此。可以说他宣扬诚信，这个符合和谐社会的要求。可是那些细节，表达出的还是不和谐更多一点。比如老板赔偿的是五千块假钱，比如钱被偷，比如混乱的地下卖血市场，比如卖娃娃鱼的黑店，等等。但是表达了又怎样，只需要一个细节：收容所改为救助中心，给吃给喝还给钱回家，有这么好的事？不还是有人在救助中心被打死吗？所以说，是暴露还是掩饰，有时候是说不清楚的，也是不好太计较的。
与其看是否真实，不如看他把一个故事说好了没有，效果怎样。赵本山一路，先是背尸，然后坐车，接着把尸体塞在轮胎里滚，把尸体插在田野里，把尸体藏在管道里。天哪，那尸体该被折腾成什么样个稀烂哇。简直是个虐尸大全。路上出现的那些人，个个都有自己的心事，个个听说老赵的事迹都要抖出自己的血泪史，然后双方的故事交融在一起：但是升华了吗？郭德刚抢来的钱都不要了，胡军让人无法忍受的无比豪放的嚎哭，宋丹丹见了老赵马上春心荡漾，午马还送了个车子（他的葬礼实在是无厘头）。这些情节，都从这个貌似感动中国的故事中超拔出来，使其变成春节晚会上的小品，并且是完全没有赵本山以前的小品好笑的小品，恶俗而无赖地拿死人开玩笑，充其量只有潘长江的水平。
让人万万没有想到的是：让这个电影免于沦为小品联播的，正是唯一主演赵本山。他应该是非常小心翼翼的使自己脱去小品包装出的成型外壳，大幅度的收缩自己，成为一个卑微而又直心眼的一根筋。当他发现五千块钱都是假的时，在林子里一边烧一边哭诉，那个时候，电影终于从粗糙和矛盾中脱离出来，爆发出无比强烈而哀恸的毁灭力量。
他说：那个地方（指挖的用来埋人的坑）原来是最舒服的。
影片结尾，尸体并没有运抵其家人，因为家乡已是一片废墟，人们都搬迁到别处，这儿，快要被淹没了。于是，此片奇妙地和《三峡好人》构成了互闻关系。很显然，《三峡好人》目标是评委，《落叶归根》目标是大众。《落叶归根》用精心设计来堆砌真实，效果却很粗糙；《三峡好人》用粗糙影象试图还原真实，效果却很迷幻。
这里多讲一点《三峡好人》，我仍然觉得它不好看，但是那也许是因为看片的角度出现了偏差。现在再想，发现《三峡好人》根本不是写实片。其实，飞碟就已经提示了：这是一部魔幻现实主义电影。
尽管它并没有更多魔幻的情节，但是每一处都有指向。
倒不如称其为“寓言”，彻头彻尾的寓言。要看寓言，就必须解码。《三峡好人》的码层层叠叠。韩三明的木讷是码，代表底层的失语；小马哥对周润发的崇拜是码，代表江湖其实已是一片狼藉，所以小马哥最后死了，古典精神最后丧失殆尽，现在已不适于怀旧；飞碟和雕塑当然也是码，代表了变化的不可理喻，既然一座古城能够瞬间消失，那么为什么那座巨型雕塑不能升天呢？赵涛不停喝水也是码，代表人物内心的焦渴，在这个多水的地段，人物的内心已不再丰盈。那些流行歌曲自然也都有自己的指代意义。
这样一来，《三峡好人》就成了包含两个层次的电影，其一是表面的情节和影像，其二是背后等待被解开的码，也许要把两个层次都融会贯通，才能最后对这部电影总结呈词。
像这样的电影，要费力解读，可以看很多遍，但是很难谈什么观影快感。而《落叶归根》，感动仅此一次，一锤子买卖，绝不会成为经典，虽然粗糙，虽然匠气，虽然含糊，虽然生硬，但在某一时刻，结结实实打动了你。
2 ) 那些幸福与悲苦的背后---观<落叶归根>
1、什么是爱情？养蜂人为了面容被毁的爱人，辞了工作，寻找到一个可以让她戴面纱可以独处、可以工作的方式，以正常的生活方式来保护爱人的自尊，让她自食其力，让她心情愉快。这是最平淡的但是最感人的爱情。
2、什么是朋友。－－朋友就是“如果你死了，我背也要把你背回故乡去”的那个人。
3、什么是冷漠。老赵誓死保护老王的补偿金，救了一车人的财物，但因此暴露了尸体，被同车人赶了下来；郭德纲扮演的劫匪远远比那些落井下石、缺欠同情心、冷漠的乘客，更让人觉得可恶；老赵热心地帮人推车，车起动后毫不留情地绝尘而去；无钱的时候住店，仅有的钱让同室的人偷了；母亲卖血为子读书，得到的却是儿子引以为耻。有时候，可悲的不是恶人横行，而是人心的冷漠与无情。
４、人生的关键词。《落叶归根》展示了社会的人生百态，是刻意的情节，却意味深长。劫匪之“仗义”；司机之“爱情”；寂寞老人之“死亡”；旅行者之“坚持”；养蜂人之“亲情”；发廊女之“信任”；民工之“互助”；宋丹丹之“母爱”；老警察之“理解”。这些都是我们每一个人生命中的关键词，如何对待这些关键词，决定着是幸福还是不幸。
５、人生重在坚持。年轻的旅行者把检验自己有无长性作为献给自己的生日礼物。老人们说，人无长性作不了大事。真的要听老人言啊。
６、弱肉强食的可怕。如果说老赵吃一顿饭要６００元是讹诈，那么建筑老板给一个死人的５０００假钞真的是狼心狗肺。恨不得全国人民都痛打之。
７、什么是互助。穷人帮穷人是在他们身上看到了自己的影子，富人帮穷人是同情心。
８、什么是生活。“你吃苦了那你就幸福了，你幸福了那你就享受了”。
９、什么是承诺。老赵的行为。
１０、什么是寂寞。那个孤独的老人为自己举行的葬礼。
１１、什么是社会的根。谨小慎微的过日子，从来不放纵自己，顺从的忍受，生活得悲苦辛酸与挣扎。却有着社会最缺少的承诺与责任。让我们尊敬他们吧！
１２、什么是快乐。片子最令人心情舒畅的就是老赵坐在大卡车上，头上是蓝天白云，远处是美丽的群山。他大声朗诵：如果家乡是一条大路，我就是汽车，我多快乐。那种瞬间的自由与快乐是非常宝贵的。而许多人总是捕不到那瞬间的快乐。
１３、什么是导演的意图。影片里那些看似有地位、有金钱、有知识、有体面的人的行为总是让人不齿，而那些看似粗俗、低下、肮脏、平常的生命越是有情味。深思！
http://blog.sina.com.cn/u/49396696010006yt
3 ) 落叶归根
按国内目前的影视审核这样的题材本是不会通过的，所以能拍出来本身就难能可贵，毕竟不然你拍得再深刻再震撼不能公映不能发行那也是白搭。所以它需要积极面，需要在切实揭露社会问题的同时烘托一下党和政府的正面形象，在控诉人情冷漠社会阴暗之后还要给点温暖、希望和感动。 像我常说的，看到问题总是很简单，解决问题就不易了。同理，一部影片要反映社会问题容易，但我们更需要一点积极的力量，去相信一切会更加美好一点，去努力让它美好一点。《落叶归根》在这点做得比较好了，遗憾的是，这事要放到现实，大家都知道多半不会是那个样，但也不算太假，都在我们的能力范围之内。 此外，影片处处可见这个社会的各种矛盾，但不过分渲染、激化，也不反过来唱主旋律，它不表明政治立场，就纯粹从一部电影的角度来展现这个社会的方方面面。全片的很多段落是轻松活泼的，整部影片的画面颇为舒服、干净，更是有一段绿色山野风光叫人豁然开朗，也才有赵本山“这地方才是最舒服”的感悟。这种乐观而随和的积极风格也有一种感染力，这是我们需要的精神。 诚然，如和菜头所说，试图揉合进太多内容，既要体现事件本身的震撼力（这是一个真实事件改编的）又要反映积极的一面拍出喜剧的感觉，还要表现社会的方方面面几乎无所不包，使得影片本身陷入一种矛盾和挣扎之中。赵本山的表演也完全从一个纯朴农民的角色中抽象了出来，给小品化了，加上故事架构的设计让影片显得亦真亦幻，虚弱了不少感染力。 但还是有不少感慨、不少感动，有许多不错的细节……总之，值得一看。
4 ) 回家
看完【落叶归根】有些日子了，一直想写些什么。这两天开豆瓣看到有关【落叶归根】的种种评论，有说好的，有骂的。几百个人眼中的几百个赵本山坚守着各自的立场。于是想说说我眼里的【落叶归根】。从头至尾，我看到所有人都为着一处天堂而梦想与奔逐着，那处天堂叫做——家。
落叶归根。所有人都在寻找着自己的家园。
赵本山大叔因为一句或许是醉酒后玩笑般的承诺，千里运尸。他背载着一具尸体，更是背载着一份沉甸甸的愿望。一份死后得以落叶归根的愿望。一份最简单却又最艰难的回家的愿望。
他们在这样的路途上，遇见着形形色色的人。那些人属于不同的年龄与阶层，却在走着同一条回家的路。
他们遇到胡军。一个被女友抛弃开着卡车流浪而不知所措的司机。他脾气很怪，总是沉默不语，却为了一首曲子发飙。胡军此番表演格外的喜剧，却并不能消去人物身上的悲剧。他爱着一个人，想要有一天和她在一起，有个家，一起照顾生意。那个离去的女人，带走的不只是她自己，而是卡车司机的一个梦想，一个不再整天在大马路上溜达，能够安定下来，与自己的爱人每日相伴的梦想。当赵本山对他说“再开三十万公里把她找回来”时他似乎才有些明白，他要去继续追寻那个“家”。迎着落日的余辉我看到他浅浅的笑容。也许他在继续的路途中，会遇到另外一个女人。这个世界，总有他可以回去的地方。
他们遇到午马。一个无儿无女富有却孤独的老人。他雇请一大帮人来为自己表演一次哭丧。他只是想感觉家的气氛，会有人为自己的离去哭泣。即便他自己心里也清楚所有的人都不过在演戏。“家”对他来说，是一个短暂而易碎的幻想。
他们遇到夏雨。一个骑自行车去西藏的年轻小伙。他说自己做事儿没长性，想用一次旅行来历练自己。在不断攀登的过程中，他正是在寻找自己的心灵家园。一种坚韧的归属感。夏雨的角色让我想起朋友的一篇叫【黎海】的小说，讲两个逃遁的高三学生，当他们站在大海边，终于明白自己应该回家。就像人们总是以为，从一个地方漂泊到另一个地方需要很大的勇气，其实选择了一个地方就坚持留在那里，才需要更大的勇气。
赵本山知道了五千块钱是假钞后，绝望地想要同工友一起离开。他躺在为工友挖的墓地里，看着满眼的绿树蓝天，微笑着流下眼泪。那时他的头脑中存留的，是一种回家的错觉。是解脱，是逃避得来的短暂的安心。这个世界那样复杂肮脏，也许另一边，才是我们的家我们的天堂。
他们遇到郭涛。一个为了毁容的妻子的生活选择了养蜂远离人群的男人。看着男人和他妻子在一起，粗茶淡饭风餐露宿却笑意盎然，第一次让我们感觉到了家的温暖。即使在荒僻的山坳依然知道彼此就是世界。
他们的孩子在念课本：
如果祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！
如果祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开啊开，我真快乐！
如果祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我真快乐！
被一些人质疑为无厘头的这段朗诵，让燃烧的荧幕前的我泪如雨下。想起小时候经常唱的那首歌：我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳，娃哈哈啊娃哈哈，我们的脸上都笑开颜。孩子质朴而高亢的声音似乎在问：祖国是我们的家园吗？如果是的，为什么我们还这么累，这么不快乐。
他们遇到一个独自在异乡开理发店的年轻女孩。有着超出年龄的独立和成熟。她帮助赵本山骗过警察，给死人化妆。只是因为听到了久违的乡音。给赵本山洗头时她说自己就是听不了乡音，心里不得劲儿。赵本山告诉她那就是想家了。想家了，就回去看看。我们在外面的世界站了太久，当风雨刮伤了梦想的翅膀，总要有个地方可以疗伤。我们不能等被伤害了之后，才想着回到那最初给我们温暖的人身旁。
他们遇到宋丹丹，一个捡破烂卖血供儿子念大学的母亲。我只是觉得她演的真好，她骄傲地对赵本山说：我儿子篮球打得可好了，那些小女生在下面直拍巴掌，我也在旁边跟着乐。说着说着眼泪溢上眼角。很有说教意味的一段，也许让很多人讨厌。可我也曾经这样看待我的母亲。她不读莎士比亚不看雨果托尔斯泰，不懂MSNQQ不上豆瓣只会在菜市场为了鸡毛蒜皮的几块钱与小贩争吵为了省钱转公共汽车去买东西而不打车。那时我总觉得我们不是生活在一个世界的。可许久以后我才明白，即使她是个又丑又笨的老太婆，她也依然是全天下最好的母亲。
两人表演双簧，赵本山在后面唱【我想有个家】，宋丹丹在前面流泪。换来的是全场的静默。歌声结束，两人都找到了回“家”的路，那就是彼此。于是我们留下了美好的希望，有一天赵本山会回到这里，他也会有自己的家。每个人都找到了自己的家。
当赵本山把工友的骨灰送回家乡，踏进门都已经倒塌的门槛，才知道工友的家人已经搬迁走了。那刘全有最后，这片落叶是否能算真正归了根。这般情节设置不能不说是导演温和的讽刺。三峡工程的伟大成功，是太多人的背井离乡换来的。他们有了新的房屋住，他们的心灵家园却早已丧失。他们离开了家乡，他们不快乐。
有人说张扬这次做了个不伦不类的大杂烩，有人说整部电影像个晚会小品的超长版，尽是低级的噱头。我也承认导演想要表达的东西太过庞杂削弱了一些重要人物的力量，但我仍然从中看到了艺术那份可贵的善良。至少在【黄金甲】【夜宴】的阴谋，【伤城】的哀郁之后，还有张扬在告诉我们，人生是有希望的，人是善良的，即便一无所有，我们还可以回家。
至今记得一年级艺概老师的那句话：我们的笔不是子弹，我们要让自己笔下的人物安息。
【三峡好人】看得我很累，【落叶归根】让人轻松并感动。它是很俗，可这世界哪有那么多复杂。张扬只不过在贺岁，在让我们笑让我们哭也让我们思索，在告诉我们过年了该回家了，在对我们说好好活着好好爱，在再一次解释着Family的意义：
Father And Mother I Love You.
5 ) 落叶归根
老赵是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因为好友刘全有死在工地上，决定展开回乡安葬刘全有之旅。老赵先把刘全有伪装成醉鬼，混上了长途车，却不幸在途中遇上劫匪。老赵誓死保护刘全有的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。但他因为暴露了尸体，结果反而给乘客赶了下车。老赵在路上拦车，把刘全有假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。晚上要住店，过了一夜才发现钱被偷了，老赵不禁悲从中来，但这未能动摇他的决心。要解决钱的问题，他把刘全有装成乞丐；要解决吃饭的问题，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊女为刘全有化妆 在望之际，他遇上泥石流，却被一个老警察救了，并最终火化了刘全有，同时送老赵回到目的地，当老赵带着刘全有回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了，却看到了刘全有儿子留的一段字，在水库坝区移民后的废墟里，老赵又一次哭了，老警察拍拍老赵后背，说：“走吧，这离宜昌还有7小时”
四百五十元的骨灰盒给老赵卸下了重担，同时为结局提前划了一个句点。而孙海英的出现，应该是为结局有了一个正面形象。这样才符合主流，是规律也是套路。 影片落幕时，演职人员的名单缓缓升了上去，吃力的笑了很久，最后一滴泪，落在了老赵走过的途中。
6 ) 大&小
1．《黄金甲》的故事很小，说白了就是一出家庭悲剧，就算是皇帝的家庭悲剧也不例外（估计现在已经有些“无耻”小青年在赶制《一碗毒药引发的血案》），而张艺谋偏要往大里扯，弄得满城都是金灿灿的衣服和白花花的胸部才罢休。
《落叶归根》的故事很大，如星斗般的在外漂泊者的思乡之心与落叶归根的朴素情感，而张扬偏要往小里说，还借壳于一个千里背尸还乡的滑稽另类故事。
生活中，一些假大空的事情经常要弄得全民沸腾来彰显其影响力；而背尸还乡，跳楼讨薪，暴利医药等小事要费尽力气才能挣得到报纸电视的一角。
什么叫大？什么叫小？
2．《黄金甲》的剧本来源名气够大，《雷雨》先声夺人，雷霆万均，气势逼人，却让电影创作者取其糟粕，去其精华，把一个尚存温度的悲情故事变成一个冷血的悲剧故事。
《落叶归根》的剧本来源名气很小，无名民工背尸还乡的骇人听闻事件，却让电影创作者放大成一个哀伤而不失快乐，绝望中夹带希望的笑中有泪的故事。
3．《黄金甲》的腕大，从幕后到幕前。我们看到的是雍容华贵高高在上的皇室成员，把万千黄金圣斗士的尸体踩在脚下进行欲望角力。
《落叶归根》的腕也不小，但一跟《黄金甲》比就显小了，我们看到邋遢土气又老实执着的本山大叔把工友的尸体搁在背上蹒跚前行。
4．《黄金甲》影响力大，听说还闯进了奥斯卡的大礼堂，但却走不进我小小的心里。
《落叶归根》影响力小，基本是中国人孤芳自赏，但却润物细无声，默默暖人心。
5．《黄金甲》票房号召力大，破尽了各种记录，投资者数钞票都数不过来，最后眼里只剩下黄金。
《落叶归根》的票房对于《黄金甲》来说只是九牛一毛，但却让人看到了中国电影的希望和曙光。
什么是大？
隔壁家读小学一年级的东东说他吃大大泡泡糖能吹出很大的泡，是你没见过的那种大。
什么是小？
楼下读初中一年级的冰冰说老师告诉她细菌是很小很小的，你用眼睛都看不到。
我还问了很多人，每个人的说法都不一样，所以我到现在还弄不明白。
强烈鄙视那些说《落叶归根》仿冒《艾斯卡达的三次葬礼》的傻逼，就算你不看故事的源产地，你也看看本山大叔跨过只有门框的“门”时的落寞样子。难道在你眼里，真的只有一个背着尸体的滑稽老头跟那一排排的大胸部？
7 ) 《落叶归根》有感而发
不知道为什么，刚刚评论了《集结号》竟然想起了赵本山的《落叶归根》了。
《落叶归根》我既不是院线看的，也不是电脑看翻版，因为从前电视里已经放过好多好多次咯，怎么说呢，还记得当年我看完了电影，思绪万千。 我平时看的电影不算多，一般都是非院线电影，我会看一些纪录片、传记、十七年电影，要不就是补看不一定是哪年的老片，对赵本山片子没少看，包括电影电视剧都看过许多。 这是一部让人看完了五味杂陈的片子，影片主要描述农民工打工，工友客死他乡，而另一个遵循承诺，要把自己的工友送回老家，按照老家的规矩，让工友落叶归根，入土为安。片中的故事就发生在送工友回家的路途中。遭遇了不同的人，获得了帮助，也遭到人白眼，反应了主人公与周围人的交接和与自己内心的对抗。途中的经历，他看清了他人，也理清了自己，在他历经艰难，精疲力竭，弹尽粮绝的时候，也想放弃自己的生命，想与自己的工友一起“归家”，可是，他却发现自己确实没有勇气去死。于是，他不得不继续背起工友踏上征程。影片透过别人的故事，也给了生者一些生活的信心和勇气，遇见了养蜂者一家，遇见了儿子上大学，而自己却靠拾破烂，还为生活所迫卖血，生活在城市底层的女人。每一个人都有自己的世界，在自己的世界里寻找着自己生活的理由。每个人内心深处都有自己的“根”，并被这个“根”牵引着走向未来。片子中也有很多搞笑段。剧中包袱不少，好的，悲伤的，反正一直在我脑海里萦绕，但是最后，还是在不知何时睡着了。 这部电影能好多年前看的了，当时我才上大学，因为评论电影《集结号》让我想起了这部电影。也许一个人付出，而让集体有所收获，而最终自己却被集体抛弃，我也突然想起，电影《集结号》中的一些情节，在战火纷飞的年代甘愿为集体做出牺牲，也肯定会有人无意中成了牺牲品。《落叶归根》片中的主人公始终遵循自心的称，不畏艰难送工友。他所遇见的每一个人都给他上了一课，这些课让他审视着别人的同时，也更加迷茫，于是他拼命的寻找着自己的心灵归属。与其是在看电影，不如说也是一次心灵的旅程。本片把一个人从生到死，至死都不曾心甘情愿放弃的生命演绎的巅峰极致。旅途是艰辛的，甚至是痛苦的，而走的每一段路，都要找到走下去的理由，问一句为什么？否则，我们会轻易放弃在他人看来极其宝贵的东西甚至生命。 对于生命的意义每个人都有不同的答案，旅途中的人，都认为自己的路是对，每一个人都有自己的人生信条，快乐或者悲伤都是生活的一个缩影。主角背着工友笃行于路上，很多人都认为他是错的。而他也曾经迷茫，但是他想明白了。这让我想起了一位b站外国up主，90年代的美国，所有人都嘲笑他学中文没用，但是他想明白了，于是他来了中国，现在比所有他身边的人混的都好。 现在好多人都学中文，但是却错过了最好的机会。
人生就是这样，像本山大叔演的一样，认清脚下的路，知道想做的事，别犹豫，走就完事了！！！
8 ) 得了老谋子的道，秋菊变老赵
这就是没有炒作的见面会，一没大腕明星，二没强劲猛料，三没红包入囊，也难怪娱记们金口难开了。但从种种迹象来看，投资方此次是胸有成竹，铁定不靠炒作吃饭的，先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点，都不了了之，首映主持换成了曾志伟，投资被确认为三千万。估计投资方也怕几炒几炒，把这部好片炒烂了。
剧情很简单，概括成一句话就是：农民老赵背尸记。尽管张扬说，灵感来自一篇报道，但我估计《死了都要爱》的流行，也给了他不少底气。对于一个死去的兄弟，赵本山硬是想尽办法，要把他背回老家，途中遭遇的人情冷暖，便是展现给观众的一出悲喜剧。
有了赵本山出演背尸农民，影片就成功了一半，理由简单：一、东北人都是活雷锋；二、赵本山演农民岂止用本色来形容，不化妆就可以直接上，这话绝对没有贬损之意，他在接受采访时便说，我本来就一农民。而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少，郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等，均有上佳表现。只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫，实在有点牵强，不说人家的影帝头衔，就说他刚凭乔峰一角风光大出，到了这年底，你就让别个哭得口水长流，落差实在有点大。总的来说，“名导搭台，明星唱戏”是对观众的一种厚待，衣不如新，人不如旧，看个面熟，心里总要踏实点。
另外，片中的第二大主角——死人，没有启用明星，估计是个明星，就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。这个人叫洪启文，是张扬到云南选景时，去接他的司机，据说张扬是一眼看中他的“死人相”，于是洪师傅就硬手硬脚了几个月，建议他在拍完过后，向剧组讨个一年的桑拿票。不过，据他说，连报酬都没什么。真是“死”不瞑目啊！
影片的最后，老赵在警察的帮助下，终于找到了兄弟的家，但那个家已经面目全非，留下的地址在湖北某处，老赵要做的，是继续找下去。这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”，换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。
很欣喜，张扬居然悟到了张艺谋的精髓。中国人是有“认死理”情节的，毛爷爷早就教训我们，世上无难事，只要肯攀登。所以，远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的，半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的，当下我们的国策四项基本原则，也是以四个坚持开头。所以，在中国讲坚持的故事，只要讲好了，没有不认的。中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬，不会不给坚定不移捧场买单。张艺谋早谙此道，于是几年前便有了《秋菊打官司》，一个打不死的秋菊，一个要走到黑的秋菊，就凭那股坚韧劲，俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。
回顾国内电影市场，《大腕》（2001年）《英雄》（2002年）《手机》（2003年）《天下无贼》（2004年）《无极》（2005年）。。。冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时，也把这天空遮了起来。题材跟着名气上涨，很快脱离了草根，但经典就是值得效仿的，抓住传统这根弦，就没有走不通的路。于是，张扬在家们导演无暇顾及的题材中，把秋菊变成了老赵，把打官司变成了背尸体，一个是为还未诞生的生命，一个是为已逝去的生命，但指导思想都是一个，那就是“一根筋”。
很巧合的是，《落叶归根》现在上映，和《黄金甲》仍在一个档期。从不和平的方向说，张扬是以其人之道还其人之身，用了张艺谋的成功套路，来与他的转型之作抗衡；但从和平的方向说，在老谋子投身奥运为国效力之时，张扬自降身份重拾其道，既发扬了坚韧不拔的光荣传统，又弥补了国产电影草根题材的空缺。
所以，无论怎样，《落叶归根》都是要顶的，看在都是国产片的份上，也不要和《黄金甲》硬拼了，当然，也拼不赢，在“黄金”年代，已有“好人”愦败的教训，张扬又何必重蹈老贾覆辙，再谱一曲《谁的眼泪在飞》。毕竟，没有谁有义务为你的眼泪买单，关系到百姓荷包的事就是大事。所以，在《黄金甲》强势袭击之后，《007皇家赌场》上映之前，捡一个青黄不接的关口，与毫无宣传的《面纱》赛赛跑，虽然有点胜之不武，但也是无可奈何的权宜之计。
不是喜剧，是正剧
一个小人物的悲喜，笑的同时思考人性，看完又让人深思。赵本山真的是一个好演员，老艺术家。
落叶归根，入土为安.其实是一出黑色幽默.有一部分段落极好，但是宋丹丹和赵本山的情戏部分实在是太造作，破坏了整个片子的协调感.张杨糟蹋了一个很好题材的可能性，如果这个剧本能够再用心写写，所可能取得的成就应该比现在的成品要大得多
小人物的悲欢。沿着公路，看中国大地世态炎凉，人情冷暖。笑得痛快，也堵得难受，还有默默的小感动。
炉火纯青的演技，看到最后差点落泪了。只是中间的漏洞还是挺多的。
如果我的家乡是一条大路，我就是一辆汽车，我跑啊跑，我多快乐！如果我的家乡是一颗树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我多快乐！
老赵表演张弛有度～
我不懂导演不懂制作不懂镜头 不懂剧本不懂包装不懂目的 不懂那些后天学到的才能与知识我只懂得每个人生来都该懂得的一点点东西
赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美，大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不易与坚持，还是很不错的。赵大叔不是只能演小品，只要选对剧本，演技还是值得肯定的。
我突然才知道公路电影多适合中国。中间有些段落，一些风景+风俗的融入实在太赞了。
赵本山大叔果然强劲，甚至都忘了张杨
现在的电影都拍得太大了，我喜欢这种“小电影”。
“我多快乐！”现实主义！公路电影！川藏风景！笑中含泪！夏雨那段最触动我！老赵演得很节制！不过看完还是悲哇！但愿出个导演剪辑的足版！长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……
蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟，你能感到他对各类经典电影的化用，火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程，在一些喜剧表演的障眼法下面，设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——并不侧重讽刺，而更偏重现实主义的展示，比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里，与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是，赵本山基于现实考虑一直在躲避警察，而警察孙海英介入这段旅程后，电影也因此丧失了戏剧性戛然而止，这似乎是编导的些许态度，毕竟结尾也是将淹没的库区，落叶归根的传统，至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰
中国最好的公路电影之一。
小人物的悲喜。寒假里看的，让我连哭带笑，嗓子哑着过了那个年。
居然是部公路电影...期待的笑果其实不是很佳...不过有些镜头还蛮值得回味的...
有些乐观是那么难……
本山大叔是表演艺术大师。有一天他去世了，我真的会哭的
中国最好的公路片！没有之一！