野蛮人(2022)

冷门佳作、心里惊悚、剧情特别一直都是我的最爱，国内的惊悚、恐怖的电影评分其实一直都不怎么善良，2022同期的《笑脸》、《珀尔》（珀尔已经写个影评了）《恐怖直播》《失宠》《男人》这一系列的电影，《野蛮人》最值一鉴！

多年前看过《隔山有眼》《致命弯道》那种紧张、刺激的感觉又回来了，这次的剧情更加脑洞大开，前面所讲的与后面的高潮完全让人预料不到，中间《断裂》开形成前后段，后又巧妙的拼在一起，确实好看！

先上剧情：

磅礴大雨的深夜，孤身一人的泰丝来到了位于巴伯利的零时租聘的独栋公寓，发现中介发送的密码开不了门，质询中介电话已经关机！正当无助的时候，泰丝发现自己租聘的公寓屋内灯火通明，泰丝敲开了了公寓的大门。。。

开门是个俊朗帅气的男士凯斯，泰丝质疑他的身份，凯斯亮明了自己也是租客的身份之后，泰丝疑惑不已，既然都是中介介绍的，只有等到能联系到中介的时候再弄清楚了！凯斯告诉泰丝，城里的酒店已经因为这几天的会议住满了，并好心的收留了泰丝！

泰丝与凯斯的交谈中，逐渐的信任了凯斯，凯斯也说明了自己在这里只是为了体验生活，才会选在巴伯利社区，还绅士的把主卧让给了泰丝，在更换主卧床品的时候，两人饮酒畅谈！午夜，睡着的泰丝被客厅中的异响惊醒，起身就到客厅查看发现是睡在沙发上的凯斯说梦话，好心帮忙盖上了被子，凯斯被泰丝的举动惊醒，客气了一下，一觉到天明！

起床的泰丝在客厅发现了凯斯留下的字条：昨晚聊的很开心！，泰丝心满意足的去面试了，出门的时候才发现，昨晚入住的社区非常残旧破落，但是面试时间快到了，来不及多想！面试者很满意泰丝，看来泰丝在崭新的城市的工作是有希望了，面试者关心泰丝的近况，得知泰丝住在巴伯利的社区，告诉泰丝注意些，泰丝表示自己是个彪悍的女汉子！

泰丝回到住处，进门的时候发现不远处有个面目狰狞的黑人大哥，叫着向自己狂奔过来，周边破烂不堪的房子和黑人大哥想自己狂追，让泰丝手忙脚乱的打开了房门，进门后报警，警察局以暂时没有多余警力拒绝！泰丝见黑人大哥没有过分骚扰，就去上卫生间，发现没有纸巾了，就到地下室去寻找！

在地下室发现一面木墙的一端油条从墙体延伸出来的绳索，一拉，竟是一道密室暗门，泰丝犹豫再三，后小心翼翼的走进暗门，发现是一条长廊，长廊的中间有个打开的房间，里面有一张空床和一部摄影机，空床上有块污渍的床垫，墙上还有已经干了的血渍！泰丝脑海里闪过无数画面，赶紧跑出密室，发现通向外面的门开锁是在入门处，一时恐慌的泰丝从地下室的通风入口看见了凯斯正在门口！

凯斯从公寓入门处打开了通往地下室的房门，泰丝看见救星激动的一股脑说了地下室有个密室很是诡异，好奇害死猫，凯斯决定下去看看，泰丝不敢去，只有等着凯斯一探究竟！泰丝等了很久，着急的不见凯斯回来，鼓足勇气，再次走向了地下室的密室。。。

密室中的房间没有凯斯的身影，泰丝在长廊的尽头发现一道木门，打开木门是一条悠黑倾斜往下的木质楼梯，泰丝紧张的打开手机照明，小心翼翼的走下楼梯，下完楼梯是一条大小不规则的人工挖掘的地道，漆黑的地道两侧都是坑坑洼洼人工挖掘的石面，泰丝在地道一边走，一边喊着凯斯的名字，地道仿佛没有尽头，走了一会儿，发现通向前面的地道有一扇铁拉闸门，已经被打开了。。

泰丝隐约听到了深处的地道有一点点声音，慢慢走向声音处，地道了除了刚才的一点声响，此刻安静的只能听到自己的心跳声，泰丝发现这些地道还有很多分道，有些分道上分着几个铁笼，笼子里面都是空的！走着走着，手机的灯光照到了一个煞白的脸庞，是凯斯！

凯斯抖抖索索爬在地上跟泰丝小声说道：下面还有其他人！叫泰丝放低声音说话，正在这时，一个巨高无比不穿衣服，干瘦人形怪物从深处跑来突然袭击凯斯。。。。

阳光明媚的海边公路了，AJ开着敞篷跑车愉快跟着车里的音乐吟唱着，同事们打来了电话告诉AJ，跟他同剧组的一个女演员要起诉AJ强奸罪，并且AJ也因此丢了剧组的工作！

AJ吃惊不已的赶到了负责自己的财务管理所，AJ的财务管家跟他说目前AJ账上已经吃紧，不足以支付律师费了，AJ想到自己在巴伯利还有一处独栋公寓房产，也许变卖了就可以支付需要的律师费！

AJ马不停蹄的赶到了巴伯利社区，去中介托管处拿了钥匙，刚刚进门看见都是别人的行李，诧异的打电话去托管处问询，托管处估计是背着业主偷偷出租赚钱也是一口否认，旧友打电话叫出去玩，AJ正好刚刚遇上被同事起诉强奸的烦心事，马上去跟朋友汇合，到酒吧痛饮，喝到昏天暗地，回到自己的公寓躺倒就睡！

早上，醒来aj联系了销售处，销售的人告诉AJ，现在这栋公寓不值钱，而且都是按面积来卖的，AJ看到通下地下室未关的门，走了下去，发现还有密室（泰丝下去找凯斯时候，就留着那道外开的门），AJ激动的找来卷尺开始测量起这意外多出的面积时，不知不觉的跟着密室长廊下了地道，一直心无旁骛的量着尺寸，地道深处的传来了一阵怪异的声音，AJ下意识的抬头一望。。。。

后面的就不剧透了，两段不相关联的剧情，（其实有三段）最后是交织在一起的，电影所营造的恐怖氛围感十足，不是那种利用音效来吓人的低端手法，电影中的地点也是现实中的美国著名鬼城，底特律！

对于喜欢惊悚和刺激的影迷，这部2022年的《野蛮人》真的不容错过！~

（原载于虹膜公众号）

以万圣节为终点的十月，素来恐怖片扎堆。而在群魔乱舞中舞得最好，也最能舞入人心的，大概要数两部女性向的恐怖片《珀尔》与《野蛮人》。

这两部电影，时代和际遇不一，但之于女性更为强烈的牢笼感，先行贯通了。

《珀尔》的同名女主生活在一个偏远的农场，地缘位置把她的日常交际，限定于管束异常严厉的母亲和无法自主行动的父亲。

《珀尔》

作为一部把时间推回1918年的前传电影，此时的母亲，与正传《X》里的老年珀尔一样，都是能够带来恐怖阴霾的存在。

母亲与农场，是珀尔从人际到空间的牢笼，拖累了她对大千世界的自由向往。再加上他们一家来自德国，在一战行将结束之时，还要在战胜国苦心隐藏，避免被更多人疏远乃至唾骂。

《珀尔》

长期处于低位的境遇，明示了女性，尤其是她们这些已婚女性在服侍男性，维系所谓大局后方的艰辛劳作里，只能领用杯水车薪的安全感，遑论对梦想的追求，对自我的成全。

此间渴望当上歌舞明星的珀尔，向往《富丽秀》的排面，但没读懂故事当中物是人非事事休的悲凉，而那恰恰也是《X》最深刻的惊悚所在。

《珀尔》

一百年后，《野蛮人》的女主苔丝已是一个相对独立的现代女性。看似站在了珀尔的反面，能够摆脱不当的男友，追求想要的工作，决定自己的生活，但是她的背景，依然少不了女性在男性主导社会里的局促不安。

她与一名不认识的男性租客，因为系统错误，同时预订了荒僻地带的同一所房子，在深夜不得不共处一室后，她习惯性的戒备行为，以及随后在坦诚交谈中说到的话题，都能看到女性安全感的严重匮缺，以及她们要为这额外的警惕付出更多精力乃至代价。

《野蛮人》

更强烈的对照，是他们所在房子的地下室里，藏匿着一个可怕的男人，他多年来囚禁并强暴女性，并继续与所生下的女孩杂交，多年以来，死的死了，活下来的，成了堪称「野蛮人」的怪物。恐怖的地下室，成了更恐怖的譬喻。

可以看到，跨越这么长的岁月，女性深陷社会积习的牢笼，境况在本质上没有多少改变，往往是要求很多，回馈很少，被以不平等与不平衡的态势，挤占身心的安全空间。

《野蛮人》

在这个事实基础上，这些恐怖片最突出也最有意味的表层观感，反倒是女性担当了故事最外在的可怕存在。

野蛮人的形体，已经与变异怪物无异，蓬头垢面，尖牙利爪，行动力超绝，语言沟通能力为零。她在地下室来去自如，所施行的暴力举动与效仿「始祖」的囚禁行为，构成了故事前中期最大的惊骇。

这个时候，她与刻板的传统男性威权形象有所重叠，高大，有力，凶暴，具有压倒性的控制欲。

《野蛮人》

珀尔则是完全相反，哪怕已为人妇，但是身形与心智还是偏于一种早慧少女的式样。她本是鱼肉，但在长期压抑与否定之中，反弹出扭曲的人格，继而加重了自身嗜血的倾向。

如果说野蛮人是在无意识中贯彻非理智的暴力，那么珀尔则是有意识地放大屠戮的快感。她在首杀后尝到了怀疑、否认与隐瞒被强行终止后的欣慰，进而贪婪地任由这些过火手段，消杀不绝于耳的嗡嗡嘤嘤。她成了连环杀手，如同门廊那只爬满蛆的烤乳猪，腐坏了，却依然可以是自我眼中的餐桌佳肴。

《珀尔》

在实在的疯狂本体面前，苔丝也在经历转变，先是处处谨慎得畏手畏脚，接着是见证队友死亡时的惊慌失措，再到被劫持后敏慧的作势配合与寻机逃脱，然后是不惜犯险也要屡屡伸出援手的「过分」英勇，最终蜕变成杀伐果断得出人意表的英雄。

一整个蜕变转动下来，多少改写了许多同类故事让年轻女性败在胆怯，甚至败在「圣母心」的套路。

这反套路也制造了一位别于珀尔的「杀手」。她们以不同的立足点和生发点，印证不同抉择导向了既有差别又有共性的悲哀。

《野蛮人》

当中，又有解放自我的议题。提及「解放」，就关乎欲望。这两部电影，都在男性欲望的大背景里，非常直白地指涉了女性欲望。

相对男性珍稀的安全，固然是第一需索。苔丝作为正统的那类恐怖片正面人物，一直要到真正掌控生杀大权时才得到相对安全。至于野蛮人和珀尔，表面安全的生存环境，起源或现状都是高度危险的。

那么，对安全的需索和对不安全的挣脱，借助人物跌宕起伏的心境，就成为叙述的强劲推力。

《珀尔》

其他欲望的表现同样如此，而且各有姿彩。珀尔作为备受压抑并且思想独断的一位，最有代表性，电影的另一个译名《欲珠》，抓到了精髓。

繁重的农活与单调的生活，把她的明星梦衬托得格外自由和灿烂，而遥不可及的明星梦，又把她的受限反衬得无限悲哀。区别于许多恐怖片，《珀尔》色彩与光感的明丽，把她身处的环境勾出一种仿佛好莱坞歌舞片的美好，比对《X》同一场所的阴森萧瑟，更有反差的惊悚余地。

明星梦意味着与当下凡俗生活的切割，通向梦幻的名望、财富、美貌，以及这些所带来的正视、尊重、爱慕，甚至是兼具实体与象征意义的性，那才是她打破枷锁最便捷的明证。

《珀尔》

从瘫痪的裸身父亲，到无生命的稻草人，再到充满生命力与诱惑力的健硕帅气放映员，抹上爱恋幻觉的性发泄终于让她抵达对人生的另一种观照，也让她不惜病态死守彼此关系的绝对纯正。

她必须在不断坍缩的人生里抓住这唯一一根稻草，并且不允许它有一点杂色。欲望开化了她，也奴役了她。还不需要《X》里最可怕的衰老唱响悲歌，《珀尔》里的纠结和扭曲已经提前把脆弱与无能极速放大，展现出身不由己的崩溃、麻木对自我的腐蚀。

同期《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》的《皮囊》，或者更早的《金宵大厦》的《美魔女》，也是这样的逻辑。与漂亮、时尚毫不沾边的女性，或逐渐老去的美女，终于获得变美或永葆青春的进阶机会时，选择忽略真相与爱，只顾自我催眠，投奔有毒的「商品世界」，在女性集体物化的圈子里，完成从人到魔的变化。

《皮囊》

那么，早已成魔的野蛮人，就更是凶悍。她作为被长期腐蚀的牺牲品，成长于根本没有爱的环境，却从反复放映哺乳教程的电视中「感染」了所谓母爱，对于照顾「宝宝」产生极其强烈的绝对欲望。讽刺的是，她圈养猎物喂奶的行为模式，照搬了自身囚徒的成长背景，毕竟那是她唯一熟悉的交际。

这些女性在字面意义上，都确切地被妖魔化了。但是看到后面，她们都会让人产生深深的叹息。

珀尔她们本是悲哀世态的产物，或者说牺牲品，而野蛮人则呈现出天下母亲的本能形态，不惜牺牲自己，也要保住孩子的安全。最终她被自己「深爱」的「孩子」苔丝在恐慌中终结生命，让人无法尽兴地为女性的站立鼓掌叫好。

《野蛮人》

毕竟，这些血淋淋的教训里，往往结满男性观念、凝视与暴力所培育的恶果。而更可悲的是，是吃下这些恶果的女性，也把不同的反噬作用套在其他女性身上。

被传统不公标准深深毒害的女性，珀尔母亲就是典型。被改造后的她，也试图改造自己的女儿，毫不在乎是否由外至内熄灭了为人的本真乃至快乐。本质上，还是在为固有的男权代言，而病弱的丈夫成为绝佳的反讽呼应。

珀尔试图偏离母亲的轨迹，但在应对丈夫的不在场和情人的不信任时，她唯一的选择成了僭越男性实权的反杀。《皮囊》与《珀尔》都熬出了女性过火抉择后的精神鸦片，透显践踏男性、睥睨同性后依然无法维系平衡的深层悲哀，一如今年《孤儿怨：首杀》等女性恐怖片反复推演出来的困顿。

《孤儿怨：首杀》

说到底，两性方方面面的不平等，造就女性角色的逆袭，普遍可以具有强势反差的叙述张力和情绪表达。

放在恐怖片里，女性欲望的长期打压与曲线满足，乃至置之死地而后生的变动，在《野蛮人》《珀尔》这些质量较好的作品中，往往能有更形象与更具象的成像。

《野蛮人》

反过来，这些表达虽然在一定程度上消解了故事的恐怖因素，但是通过还原出更广大群体堪称集体回忆和即时感受的不安与憋屈，可以冲撞更有感染能量与反思力度的层面。

这也让观众可以忽略一些粗暴处理，而尽情拥抱它们别出心裁编排的心思，以及反复揭开疮疤的勇气。

回想《珀尔》片末，仿佛接到指令拼死维系诡异微笑的珀尔，就太现实了。

《珀尔》

女主在电影中作为文明的象征，既有文明人所具有的正义、勇敢和善良，又有社会中女性受威胁不得不小心谨慎提防陌生男性的个体特征。 这部电影的内核结构很有意思，文明人VS野蛮人。 野蛮人，如创造出怪物的罪犯男，他抓了女人在阴暗的地下一代代生孩子，活着只为了繁殖，最后造出来一个怪物。如AJ，他清楚知道自己对女明星做了什么还狡辩合理化自己的行为，声称“自己是一个做了一件错事的好人”，结果转眼就为了自己逃命将返回来救自己却反被自己打伤的女主扔下楼来摆脱怪物追杀。 如果说罪犯男体现了野蛮人的繁殖癌，那AJ就体现了野蛮人的虚伪与卑劣。 反观女主，她为了追求理想的工作来到陌生的城市。雨夜，预订的房屋被重复预订，里面已经入住了一个陌生男人，城里有会议订不到新房间，被迫和陌生男人共处一室，她小心又谨慎。 两人的对话也很有意思，莫名想到了那个经典的脱口秀，女人的恐惧和男人的恐惧，“a woman might jump out of a hedge, and tell you a joke. ” 女主既有社会受威胁下的个体谨慎，又有人类普世的勇敢、仁爱，她自己逃出了那间屋子却仍想着里面还有一个人没逃出来，报警救人无果后，明知道怪物会在夜晚出来却仍再次返回屋子开车撞倒怪物下去救人。 里面的怪物也很有意思，她是野蛮人野蛮创造的产物，但仍具有“母爱”，不知道这个词是否恰当，她将女主视为自己的孩子，女主被QJ犯推下水塔的时候义无反顾的跳下去救了女主。虽是野蛮的创造，但却仍带了文明的微光。 文明从来不该是软弱的，如果结局不是怪物挤爆QJ犯的眼珠而是女主一枪爆了他的头，结局会更精彩。

我只能说，我前几天刚看完《断魂小丑2》，来看看前段时间trail的“氛围恐怖”式惊悚片，结果给我整懵了，我觉得真的可以说超乎预期，确实是反套路，开头阴森气息渲染十分恰当，所有矛盾集中点在这一个门口有灯的房子和里面的基斯和泰丝，让人以为基斯会是什么“双面人”，前几个月的《黑色电话》也有给人这种感觉。（诡异的男性，四周孤立无人的环境以及房子不为人知的秘密等等因素甚至让我产生了点《万能钥匙》的感觉）

先是铺垫人物，塑造基斯的人物形象（这边涉及电影深层含义暂不过多赘述），地下室的单向门，这个老套路了，不管是《惊声尖叫1》还是前不久的《X》都有这种类似桥段，一般都是想表达外面有人暗箱操作，对应此电影偏向《惊声尖叫1》双人犯案的感觉，然后这个点子先放在这，往后走，女主逐步发现地下室下面等等的秘密，只有女主呼唤男主时，男主才会叫一两声，然后就再不作声，这点就完全像是诱导女主下楼对其行凶，因为首先要明白，基斯下来就是确认那个暗门和后面的破床的，常理来说根本不可能再继续去找第二个暗门，如果“大妈”就在那等着，他也不可能一声不吭的就被抓走了，所以如果不是“大妈”抓着基斯撞墙，前面的种种指向，几乎都是在诱导观众相信是基斯想谋害泰丝，紧接着就是反套路式出来个《死亡录像1》大BOSS僵尸女的“大妈”对基斯大尺度虐杀，前半段戛然而止。

这里也挺反常规的，就根据前半段影片来说，除了女主去城里面试等等，主视角几乎都在那个房子里，那里就是故事主要展开的地方，也没有提起房子的主人是谁（这里我一开始以为只是个悬疑的点，用来和夜晚下雨四周漆黑的环境一起侧面烘托这房子的诡异，没想到算是伏笔），吓人的桥段来了以后，突然另起一段，提起一个毫不相干的人（前面压根没提过名字的房主），并且用不小的篇幅和环境去描述这个人的人物形象（也涉及影片内核），很反套路。

房主的行为也很反套路（麻麻的智障），为了那点不确定性的计入面积，这都敢下去，明明房子疑似被入室抢劫了，还能出去喝个酒在里头睡一晚，自己一个人发现多个暗门和疑似虐待受刑的房间等地方也依然勇猛直入（纯纯的逆天），如果和《小丑回魂》里的那群小孩选择门时的桥段相比，这个房主根本连群孩子都不如，就仿佛他看到“地狱之门”四字都写门上了，这时他还来一句，“那我还是得进去测一下面积，免得下次搬家下来时，家具不够地方摆”一样，真的逆天。

首先，我写不了技术流影评。其次，我搞不来二元对立。

续命符先贴上，下面聊聊这部电影对我触动很大的一些元素。

你说这片子有多吓人，其实boss看着看着就习惯了，毕竟嘛，大女主戏。你说这片子结构有多巧妙，无论是章回体还是寓言体，Nope都玩过了，人家还有一套自带政治正确buff，解读空间拉满。但是吧，有些片子它对特定群体有一些额外的题眼。这个片子对我这个女观众来说，可以看成”是女人能下第几层“的恐怖游戏，尤其联想到这个房子的地下构造，和片中的台词“there is something worse down there"（类似)，我想来阐述一下一些女性的独特恐惧。（女性恐惧刻画更多更深刻更迷离还有很多作品）

一些无用的背景知识：看导演采访得知了这个电影如此构成的几个原因。第一章的创作牵引出了第二章，但最初的诱因是想创造一个令人有同情感的怪物，以及一个变态男。但是导演自己说，他不想看男变态的故事看一个多小时（建议他看一看Des哈哈哈）。而自己对租房软件的个人经历让他有创作假期出租屋惊魂的灵感。因为写完了第一章，意识到应该有一个镜像人物，于是诞生了第二章。这两章我个人比较喜欢，比起真正铺垫出的第三章，其实更有的挖掘。

章回体在观影上肯定会让人有割裂感。看豆瓣讨论里就有很多人觉得剧情很多铺垫没了着落人物交代不清楚的问题。但是我必须要称赞一下第一章结束的刹那秒切第二章时候的那种巨大的呼吸停滞，心理落差！就好比你疲惫的下班回家发现门没有反锁，狐疑的悄悄打开门，忽然，一声巨响黑暗中涌动着模糊的人影！你张大嘴正要尖叫的刹那，嘴里被塞进了一块蛋糕，一群朋友拉着彩带唱起生日歌。我一个人在漆黑的放映厅里，惊得一哆嗦的瞬间就被下一秒逗笑，感觉自己在精神分裂的边缘。再次称赞电影对于建筑环境营造氛围的有效利用。狭长昏暗的地下隧道绝对是恐怖片绝佳拍摄场所之一，这也是《黑暗侵袭》尤其经典的原因之一。我们都秉着呼吸等待Tess的面前随时跳出来的未知恐惧。这里导演摊牌，其实原本Keith就是打算俗套的写成反派，并在地下隧道展开袭击，但是他写到这的时候意识到，无论他能想到多变态的桥段，恐怕都达不到观众此时的预期（喂，观众们你们是不是该自我检讨一下！）于是，他笔锋一转，Keith就是个普通村民。好，这正是我所谓的题眼，原来一个真的从始至终都是好人的男性角色，也能让一个过度紧张的女性角色的一切行为合理。因为我们习惯了一些男性对女性的犯罪并不需要他是一个外表举止凶恶粗鲁体格魁梧，言语激烈的存在。

宕开一笔，我的朋友亲身经历的故事。她在留学期间租住在女房东阿姨的独栋房子里，后来又来了一位女朋友在国内在这里念博士的瘦弱有点宅的男室友。室友人很好，毕竟是家里唯一的男性，经常承担体力活，借东西也很大方。甚至会把买给女朋友但不合适的靴子送给我的朋友（很奇怪吧其实）。之后某一天里，朋友在女租客使用的浴室里洗完澡，照镜子的时候，发现浴室的灯泡似乎是换过了，之前的灯泡有些电压不稳。新灯泡的造型有些前卫的抢眼，上面又一个黑色的像盒子一样的结构。她并没有在意，只是穿好衣服后向房东道谢。房东诧异地表示她并没有做这件事，并且好奇的来到浴室查看。两个女性盯着这个灯泡安静的看了一会儿，忽然朋友生出一个奇怪的想法，如果是男室友私自换的灯泡，他为什么不提前和她们打个招呼，为什么不告诉她。于是她们合力，把灯泡拆卸了下来。正在这个时候，男室友回来了。朋友下意识地喊了他，脱口而出的问道，是你换的灯泡么？男室友马上冲上来，借口“让我看看”把灯泡从她们手里拿走了，并随便支吾了几句带着灯泡回到了房间。当晚，朋友发短信问房东该怎么办，房东说，她们没有证据了，不然就这么算了吧。一向大大咧咧的朋友本着多一事不如少一事的理念，就这么算了。事后，她和我讲起这段经历，可能她都不知道，她的表情有多悲伤。

导演在挑选第二段男主角的时候，是照着汤姆汉克斯的老好人形象找的。他意识到了，最可怕的性罪犯并不长着令人生畏的面容，而是那些每个女生日常生活里随处可见的普通人。当你无法判断一个普通的好男人究竟会不会突然兽性大发的时候，你只能选择毫无意义的“过度紧张”。这就是我看这部电影的时候，感到最刺骨的恐惧。尤其是当我看到Keith不是坏人的时候，甚至会惋惜没在他还好好的时候两个人多温存一会儿。有一个很妙被我忽略的点，是看了豆瓣讨论才发现的，Keith刻意或无意的忽略了地下室的摄像机。在（大多数）男人的认知里，地下室，牢房，血迹，不明物体是恐怖的，但摄像机不是。

被侵犯的身体是犯罪的第一现场，被舆论和道德绑架的心灵是永恒的监狱，被摄像头纪录的暴行是无法愈合的伤疤。女性性受害者，远比想象中承受的罪恶更深更重。

剧中的男性角色没一个伟光正，Keith真的是矮子里拔高个，他也确实高。无能的（种族歧视的）男警察二人组，明知地下室一直在发生什么不作为的流浪汉（普通却自信的认为Mother进不来），权力型性侵害的导演，地底的真正的恶魔。至于Mother到底是不是个能让人共情的怪物boss呢，我觉得其实刻画的算失败。人物受时长局限很单薄，母爱来的莫名其妙。只能算是男导演攒大招最后崩出个屁的感觉。

一个不幸的女人可能会下到18层地狱直面Frank（老头）这样的绝命变态，也可能会在第二层遭遇职场性侵害，虽然可能会换来一点点外人看似的宏利，但最可能的还是遭遇永远不能安定的第一层地狱，对一切必须时刻保持警惕，并对此饱含愧意。

想写篇长评，但是想写的我看其他人也表达的差不多了，这个电影不难理解而且剧情上我觉得有很多地方都没有给解释，算是缺点，但是三星就显得有点平庸了，毕竟作为一个惊悚片我觉得它的恐怖氛围弄得还挺好的，就大概写一下哪里吓到我了。

片名叫野蛮人，我刚开始看的时候一个劲的猜，是不是这个怪物叫野蛮人啊？刚出来那会我以为她是跟上次看吉莫尔奇思妙想里第一集那种邪恶世界来的怪物一样呢，没想到居然是肉体凡胎。

最开始是因为这个女主神经紧张，她的紧张把我都弄得紧张了，然后地下室那里戛然而止，突然变成男主开车那里我觉得挺奇妙，我甚至怀疑了一把是不是播放器出问题了，然后发现他也开始往地下室跑。这地下室在我们家我可不敢下去。地下室那段看不清东西的状态突然来个怪物挺可怕，不过这种可怕感从她强行母性时略微减小，后来逃出地下室之后就不是可怕感而是紧张感，然后男主就做出了惹人厌的行为，这男主可真晦气，还好怪物给他弄死了。女主其实杀了怪物那里我还挺不忍心，但是想想她也必须死，满足了导演希望怪物有人同情的想法了。

刚开始我首先和女主一样疑惑这里的房子都是破烂，后来猜到应该是怪物晚上出去找人时破坏了，其他人都吓跑了，再加上警察不作为，我总感觉其他人应该都知道这里住着什么就是不管，但是为啥不管我挺疑惑的，而且女主朋友显然也不想告诉她；其次这个房子被同时定出去三次，是故意的吗也没讲；感觉真像电影里这社区弄成这样应该也挺需要天时地利人和的。

注：下文有剧透

最近看了《野蛮人》这部恐怖片，觉得它的政治隐喻非常有趣。

但网上的影评，都没有讲到这一点，所以我决定来一篇

《野蛮人》是一部刺激的恐怖片，但它的内核，其实是对底特律，这座被称为“美国鬼城”的城市衰落原因的探究。

底特律曾经是一座繁荣的城市，以汽车制造业闻名于世，最牛逼的时候，一年的汽车产量占全世界的90%。

但是从上世纪70年代开始，底特律的人口锐减，白人中产阶级大量逃离，越来越多的房屋空置，里面住满了贫民和吸毒者，犯罪猖獗。

底特律变成了一座“鬼城”。

在我的印象中，有好几部犯罪恐怖片，都是以底特律为背景。

比如1987版《机械战警》，故事就发生在底特律，片中主人公变成机器后，又回到了当年居住的房子，但那里已经完全空置。

感觉“空置的房屋”就是底特律这座城市的符号。

还有2016年的恐怖片《屏住呼吸》，一伙年轻人抢劫一个底特律荒废街区的老头，结果老头是当过兵的，于是这帮年轻人被虐惨了。

这部《野蛮人》也是讲底特律的。

而且它和上面两部有些不同，它除了带给观众感官刺激外，还结合当下的政治议题，揭示了底特律为什么会衰落。

底特律为什么会衰落？

答案是，过度的自由民主，或者说，过度的政治正确。

片中女主人公为了找工作，在网上租了一家底特律的房子，当她到达后，发现那里是一个荒废的街区。

然后她发现，在这座房子的深处有一个密室，里面住着一个赤身裸体的怪人。

这个怪人平时啥也不干，就一个劲儿地扮演母亲，给孩子喂奶。

她把女主人公当成自己的孩子，每天给她喂奶，要是不喝奶，就会死得很惨。

这个情节是什么意思？

它隐喻了底特律曾经的高福利制度，为这个城市带来的弊端。

当年，三大汽车巨头通用、福特、克莱斯勒，为底特律创造了无数就业机会。为这座城市带来了繁荣。

但这时，一个名叫“美国汽车工人联合会”的组织诞生了，也就是工会。

这个工会要求厂商提高汽车工人的待遇，还经常搞大罢工，搞得厂商无法正常生产。

无奈之下，厂商只好答应提高工人的薪资福利。

当时的底特律汽车工人时薪极高，每生产一辆汽车，还要享受可观的医疗保险费用。

我在网上看到，有一段时间，通用汽车的时薪高达70美元，每生产一辆汽车，还要给工人1500美元的福利。

这还不算，厂商还要按人头，给工人家庭补贴，当一个工人退休后，厂商还要继续为工人全家终生支付退休金和医保。

这就导致了一个结果，为了多拿钱，很多人拼命生孩子，甚至有的人就靠这个生活。

片中，那栋房子的最早屋主，劫持了很多女人，在密室里为他生孩子，生出来的孩子又互相生，最后造出那个怪物。

加上毒品和犯罪，自然就成了片中肮脏糜烂的景象。

这是对高福利造就的恶果的隐喻。

现实中，三大汽车巨头因为每年要支付几百亿的高福利，其中一家已经破产，剩下的为了生存，撤出了底特律，这座城市也就变成了“鬼城”。

此外，国内也有观点认为，压垮底特律的，除了高福利制度，还有过度的黑人民权保护，也就是大家常说的“黑命贵”。

汽车厂商入驻底特律，需要大量工人，这个角色自然是由黑人来扮演，这导致底特律的大部分人口都是黑人。

在1967年，底特律爆发了大规模的黑人民权运动，政府甚至出动军队进行镇压，使这个城市元气大伤。

在这场黑白之争中，白人中产纷纷逃离，让底特律损失了大量人才，留下的都是文化水平较低的黑人。

这对城市发展明显不利。

对应片中的情节，就是第一任房主的邻居说，自己要搬走了，这个地方简直糟透了。

当然，尊重黑人权益，直到今天也是不可触犯的，所以这部电影并没有做这方面讲述。

片中还有一个情节，丰富了这种“政治正确”的氛围，那就是房子的其中一任房主，那个电视明星。

他被指控性侵了一位女演员，急需一笔钱打官司，所以回到底特律的老宅，打算卖掉房子，结果被卷入了一场杀戮。

这个小小的背景细节，无疑影射了前些年席卷全球的me too运动。

前些年没有电影敢提这个事，但最近几年，很多明星被洗脱罪名，逐渐有人开始拍这个题材了。

当然，创作者依然认为，me too运动是合理的，所以这个电视明星一开始还像个好人，但后来就露出了嘴脸，原来是一个自私自利的混蛋。

总之，《野蛮人》是对美国“自由民主弊端”的反思，揭示了一个城市走向衰落的根源。

如果再不去反思，这将会是美国衰落的根源。

读到这里，相信你的想法和我一样，那就是，中国啥时候来一部鹤岗？

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