不速之客

我本来写了一个三万字符的剧情详解/花痴影评，后来删了。

豆瓣的sh真是让我后怕，罢了罢了不开车了我就把我在别处的正经影评转过来吧。

我认为这是“伪惊悚片”，也就是说，它不会是你印象中传统的“惊悚片”。

Thrillers are characterized and defined by the moods they elicit, giving viewers heightened feelings of suspense, excitement, surprise, anticipation and anxiety.

虽然从概念上来讲，它的大致情节是符合“惊悚片”定义的，但是我个人的观感几乎完全不会存在“tension”“anxiety”“fright”，初看的时候还勉强有那么点“tension”（毕竟确实有不少杀人的镜头/一个追逐战，略显惊悚），但是越看越觉得很多地方“dark humor”特别甚至可以说都不“dark”了就直接straight out humor了……（笑死）总之千万不要抱着“找刺激”“找紧张感”“想被惊吓”或者“理性欣赏传统惊悚片”的心态看这部电影。

这片子大众评分为什么那么低……我思考了很多……我觉得是因为导演/编剧对于情节的设置，给人一种摇摆不定的感觉，仿佛有时候他们是真的想做正经惊悚片，有时候他们又想搞点奇奇怪怪的幽默，但是带着“正襟危坐看惊悚片”心态的观众又感觉好像不该笑出声，也就是说两种主流观众都没讨好到，既没有让想看正经惊悚片的观众体会到足够的刺激和惊悚，也没有让纯粹为了娱乐性而观影的观众感到这片子很“好玩”或者“抓人”，大概就是想做很多种东西但都没有做得很极致……所以我也同意这片子不是典型好片，只是我个人很好这一口罢了……

（我的限量版蓝光套盒到货了……晒出来给大家看下）

（其实我纯粹只是为了看丹丹龙新录的采访买的……）

1.简短严肃版剧情梗概：

自称是彼德森家阵亡的长子战友的陌生人来拜访彼德森家，出于对亲人的思念以及对其礼貌亲和温柔的性格的欣赏，彼德森夫妇执意让他在家留宿几天。他解决了一家人苦恼的各种问题，但种种异常事件让他们意识到这位客人身份十分可疑，结尾时剧情揭晓他是从一次军方秘密医学实验中逃离的“实验品”。发现身份暴露后他决定杀掉所有知情者。

2.简短颜狗版剧情梗概：

一个双商超高、身材超好、颜值逆天但来路不明的小哥哥，精心编造完美谎言以暂时潜伏在主角团家里，凭借自己爆表的魅力（人格魅力+外形魅力双管齐下）陆续征服了主角团所有人（乃至主角团的朋友们），由于真实身份被扒，不得不将主角团赶尽杀绝的故事。（妈的，某主角你要是不去举报搞事，小哥哥本来也没准备杀你全家好吗？？？）（手动狗头）

（这片子真的扭曲了我的三观……如果长成Dan Stevens这样的David（嗯必须得是他的脸和身材，不能是别的帅气小哥哥）出现在我家门口，妈的我真的不在乎他撒了多少谎杀了多少人……我不会手贱去查人家的真实身份……即使不小心知道了我也会守口如瓶坚决不给他造成麻烦……like，我这种2分颜值平时照镜子都嫌弃的女肥宅……特么的要是能有10分颜值，不，100分颜值的天仙小哥哥住在我家里，而且还帮我家人解决各种问题，还那么会讲话同时声音还那么苏……草，我不介意死在他手里）（手动狗头）（伦家三观没那么容易扭曲蟹蟹！）

（我本来还写了几千字的详细剧情介绍，不过不想贴了……）

《不速之客》特别在哪儿？

这片子总体来说很怪。非常怪。尤其如果你是一个习惯用上帝视角/局外人视角看电影的钢铁直男，我怀疑你根本看不下去这部电影——因为电影前半段，甚至可以说前2/3段，描写David的方式简直堪称杰克苏（感谢豆瓣友邻的影评提供用词灵感），甚至超越杰克苏的定义（我记得杰克苏好像一般只指代女人缘特别好的完美男主？），因为其中的直男角色似乎也对David有强烈的好感或者敬畏/崇拜之情——Spencer一开始根本不想留他在家里，但在和David聊了一会天之后态度180°大转变，非要让他留下来还让他不要尊称自己“先生”；Anna的“狐朋狗友”Craig在派对上第一眼看到David眼神里就充满了“妈的，这哥们好酷啊”的意味，听说David是军人之后还表示自己愿意尽可能帮他忙；小男生Luke是中毒最深的，毕竟自己作为一个怯弱的霸凌受害者，David又是帮他报仇又是帮他怒怼校长又是送他武器，还每时每刻都酷到爆表，不崇拜才怪了——

至于女性角色就更别提了，Laura刚在家门口见到David就（被帅到）话都有点说不顺溜；Anna的好友Kristen在派对初见David就对其一见钟情、David帮她赶走前男友后她立刻就借此机会勾引David跟她嘿咻；即使是最初很反感家里突然住个陌生人的Anna，在车上和David聊天之后也慢慢卸下防备对其有点心动——我觉得如果Anna没撞见David在外面打电话、没发现他真实身份，即使David比她大可能十岁（即使David是Anna哥哥的战友），这两人偷偷发生点啥也不奇怪……

所以我说这片子很怪……like，如果仅仅只是为了铺垫结尾的反转、为了让David摇身一变成为连环杀人狂的这个情节显得更有冲击力，前半部分其实只要安排“David帮Luke教训霸凌者”“David气定神闲威胁校长”这种类似的爽快badass情节也足够了，但是导演or编剧偏偏充满“恶意”地安排了一些专为放大David的Through-The-Roof Sex Appeal的情节，诸如Anna在派对前想洗个澡、以为是Luke在浴室里、敲了好几下门出来的却是只在下身裹了一条浴巾的David；诸如David刚来到派对时Craig邀请他抽根“烟”，导演整整给了David十秒、充满挑逗意味的吞云吐雾镜头；诸如Kristen主动想和David嘿咻，开始的时候Kristen在上位跟他亲热但看他没啥反应，就问他“你好像不太感兴趣？”，David便回“我有兴趣啊~”然后搂住她的腰翻过身来跟她……呃……

《不速之客》最吸引我的是什么？

妈的，开头说“不带颜狗滤镜和粉丝滤镜”结果唠着唠着还是带上了巨厚的颜狗滤镜。总之我主要想表达的是……这片子虽然真的很怪，但越看越有意思。这种“有意思”不是具体哪个细节做得特别优秀、而让人感到很惊艳，更多的是各种不同寻常的元素叠加起来给我的整体感觉。第一，我很喜欢这片子里非常诡谲的幽默感，以及某些时候通过“奇怪的尴尬气氛”表现出的喜剧感；第二，我很喜欢“在真实中找不真实感”，这片子的设定就完全是这种设定——明明是“现实的美国”，但是David这个角色身上令人费解的“社交技能满分”+“各项魅力值爆表”+“冷血连环杀人犯”+“像人类但生命力和精神状态都不像人类”的矛盾combo，即使是在影视界也并不是那么常见。经典的大反派们，很多时候是表现得相当浓墨重彩、个性也是相当明确和易于剖析的，但是David这个角色我看了这么多遍，仍然感觉我没有完全了解他的本质是什么；

第三，我很喜欢导演or编剧对于众多情节的时间安排，David其实在片头刚住进Peterson家就表现出了异常（独自在房间里时，坐在床上盯着前方看不知想啥），但后面的大部分情节David又都很正常，派对之后David又表现出了异常（仍然坐在床上盯着前方看不知想啥），这种异常情节慢慢加重、令人紧张起来——David给不明人士打奇怪的电话、Spencer的上司突然死亡、David对Luke说若打不过霸凌者就放火烧那些人全家、Luke私下找他谈话时David颇为严肃和可怕的表情——直到宪兵Carver来到Peterson家、David意识到无法再隐藏身份、于是终于“卸下伪装”变成令人不寒而栗的冷血杀人狂……但种种异常之间又穿插着David非常“圈粉”的情节，比如影片后半段对峙校长这段，让人对他又爱又怕（scaroused！）；第四，这片子的配乐在某些时候也很怪，或者也可以说很黑色幽默，David炸了整个小餐馆的时候，放的背景音乐是Stevie B的老歌“Because I Love You”，非常深情和浪漫的一首流行歌——而片尾David和Anna对峙的时候背景音乐则是Annie的“Anthonio”，歌词讲述的是渣男骗炮还把人家弄怀孕了的狗血剧情，但旋律、音效和女声倒是颇为清新柔美，看着David试图掐死Anna听着这首歌……真是耐人寻味啊。

写得有点多了……那就来个小结吧……这部电影我觉得是属于那种略显非主流的电影……有那么点Cult的感觉但是大多数人好像不认为这玩意算Cult……总之，怎么说呢，它适合那种看电影更倾向于代入戏中角色视角、并且对于电影流派归属相对宽容的观众（？？？），一方面是因为如果你完全跳出剧情从上帝视角看，很多时候你会觉得情节很怪以及很不真实（虽然现实本来就是魔幻的，笑死），但如果你代入几个主角（尤其是Anna的视角），私以为你会很享受这种“逐渐被David慢性毒药般的魅力麻醉”接着突然“发现David的种种异常而感到恐惧”的情绪转变；一方面是这片子并不能完全用某一两种既定流派来概括，你把它当传统惊悚片看也会不爽，当动作片看也会不爽，当喜剧片看也会不爽……但是你不要死磕它究竟是什么流派，就还挺有意思的……

（附赠一个片中罕见的、David笑得人畜无害的瞬间）

非常惊喜，能在下半年的补片列表里看到这样一部无论是优点还是缺点都如此讨人喜欢的优秀类型片。

前半部分，它尴尬、浮夸、过度装逼且毫无逻辑。但到了第三幕，它凌厉、张狂、充斥着无穷的影像能量，无懈可击。

在我心中，这绝对是10s最TM酷炫的类型电影（之一）。

《不速之客》

尴尬的笑容，面瘫的演技，在此种语境下却是合理表达。

一个正反打交代人物关系、背景故事与角色情感，随后镜头移动，门铃音效与门口的虚焦将母亲的情绪强硬的转移到他身上，高效的镜头叙事

我就一直很想吐槽男主演丹·斯蒂文斯的演技：从这位“不速之客”入门的那一刻开始，他就几乎无时不刻在露出那种经典的“斜嘴微笑”，表达善意时，微笑；表达热情时，微笑；表达喜悦时，微笑；甚至在那种“小人得志”的表情下，仍然是那副微笑。毫不夸张的讲，这幅微笑堪称是影片最具代表性的“视觉元素”，比什么“霓虹美学”“血浆镜头”什么的要抢眼多了。

前半段大部分笑点都来自他的微笑

如果要我说得再通俗一点，就是这个男主实在是太能「装逼」了，又蠢又好玩。而且某些段落他其实演的非常到位，绝对不是那种没有演技的「装逼」，而是刻意去演成这种「装逼」的样子来贴合电影风格，讲真，这也太「搞」了。

尤其是裹浴巾和后面舞会的段落，黄暴的尺度搭配上“别扭”的演技和无语的剧情，一瞬间我真的认为这就是用电影级别预算所拍摄的「高级AV」

但随着剧情的推进，这种极其蹩脚的表演风格反倒开始散发出独特的迷影趣味：角色完美的面容与温文尔雅的处事手段结合却生成大量的诡异观感，而夹杂其中的暴力场景、邪魅凝重的表演和情节走向也在向观众验证这一观感。更重要的是，当你戴上对于这一类型电影的“有色眼镜”去观看时，你会觉得那些愚蠢、生硬的情节编排反而变得异常亲切，逻辑的缺失反倒是另一种有效的幽默手段。甚至通俗点说，电影里越是做作的部分，在我眼中反倒是变得非常可爱。

表情变化

作为一部“弱情节，强演员，重视听”的类型片来讲，《不速之客》绝对是风格先行的高概念电影，身处其中的家庭设置与其他同题材电影极度相似：优柔寡断的母亲，工作困难的父亲，潮流叛逆的姐姐，以及一个内向常受霸凌的弟弟。电影毫不忌讳的直接引用了这种标准的家庭配置模板，为的就是用剧情一方的平庸，来衬托视听一方的超凡。

影片中后段的剧情补充反而让之前一个多小时的蹩脚表演充满了合理性，也随之带来了更多的观影趣味

而对于电影来讲，这种“业余”的表演风格也恰到好处。因为对这类B级惊悚片来讲，视听上的美学呈现才是更加值得下功夫的部分，演员其实本质上只是一个工具，更确切的说，是一个「木偶」。作为木偶，你所做的就是引导摄影机的移动，让视点跟随你穿过不同的布景，让灯光与服饰装扮你的躯体。而某些时刻，场景只有在人物居于其中时才能焕发出能量，而非仅仅只是单纯的物质。所以从这个角度来讲，「演员即是工具」的说法反而是对电影与演员的双重称赞。

如此完美的面孔就该用这种“嚣张”的打光来衬托

剪辑、音乐、动作，三者所构成的律动。

对于暴力的风格呈现，导演却显得非常“克制”。你可以看见片中绝大多数的肢体暴力场景都没有什么花里胡哨的动作设计，或是喧宾夺主的运镜手法，都没有。事实上，本片前三分之二的暴力场面都异常的简洁直接，动作设计力求一招制敌，偏向一瞬的爆发而非持续的互殴。运镜也只有一个法则“演员动，摄影机再动”，有时会利用大幅度的快速摇镜来加强力量感与速度感，但比手持要稳很多（大概率用了斯坦尼康）。至于剪辑这块就不过多诠释了，通过提升剪辑速度来形成短暂的视觉高潮，而动作的分解却又不显得赘余，相当干练：

快速变焦成功为这一段引入了幽默荒诞的视觉体验

极其干练的剪辑

近景与远景，调度上的和谐

动作戏风格与其最接近的例子——《暴力史》

但在第三幕开始的这场枪战中，摄影风格却一改往常，大量使用慢镜头作为填充。一方面作为枪战戏，节奏与速率要比纯肉搏戏快上很多，所以需要慢镜头作为调和剂并充分展现关键的动作细节。另一方面，视听技法的改变也能在潜意识上告知观众第二幕与第三幕之间的转变，还是极其有效的强化视觉冲击的工具。

当然，尽管引入慢镜头拍摄，此段枪战大部分剪辑仍然保持着高度的凝练，导演懂得如何去调配这两种迥异的拍摄风格，从而形成更夸张的视觉张力。

音乐方面，整张电影原声都是趋近于八十年代的复古风格，无论是流行歌曲还是纯电子配乐皆是如此。电子音乐为影像增色不少，不断重复而上升的单旋律是极其带感的，节奏的定调让影像不在单调，无论是有人物的运动镜头还是空镜头，角色步态的往复也充溢着律动之美！

而在上述种种视听方面的特点在最后二十分钟的学校猎杀段落，将会凝聚到一个前所未有的高度，也是本片能成为10s最佳类型片的决定性要素。

无比邪典、狂热的第三幕，极富能量的类型表达。

《不速之客》的第三幕是无可置疑的优秀，而这一幕里，角色彻底沦为了“道具”，而场景与灯光真正成为了影片的主角，散发其魅力。

看看场景是如何与灯光配合，从而实现邪魅的氛围。

三原色的转换

迷人的顶光

镜像迷宫也早已不是什么新鲜的视觉刺激了，但那种通过光反射所造成的空间断裂与视觉欺骗，无论何时都能让人激动无比。《不速之客》所追求的，正是这点。

《龙争虎斗》《神探》《疾速特攻》。不同地区不同时代下的镜像运用

就剪辑风格而言，《不速之客》显然更接近《龙争虎斗》

而干冰雾气在此幕中的作用可谓非凡，导演非常精准的抓住了这一视觉要素的“欺骗性”“不可视性”，以及最为关键的“流动性”。正是由于导演出色的影像意识，让雾气给这一段的画面增添了不少动感，称得上是绝佳的调度案例。

作为叙事元素实在是太有效了，所以连用两次

流动着掩盖尸体

而该场景的后半部分，从整体的影像风格来看，最接近的反而是《魔女嘉莉》:从迷雾中伸出的手/从焦土下伸出的手；燃烧的学校礼堂，伴随绚丽的背景灯光；以及结尾如出一辙的惊悚设置，简直高度神似。

连影片那种三原色变换的打光风格都是如此一致

但《不速之客》所呈现出来的完整效果，也不单单只是用“借鉴”“致敬”就可以形容的。怎么说呢？如果非要类比的话，就好像莱昂内拍摄《西部往事》所做的那样，绝非单纯的借鉴某部影片的某个场景，而是依靠创作者对该类型观影经验的长久积累所生成的作者直觉去构思、编排每一段戏，并将其拼接成一部完整的电影。而《不速之客》也是如此，它绝不仅仅只是对《魔女嘉莉》粗暴直接的致敬，而是依托于一众B级惊悚/恐怖电影的所带来的观影体验，提取出美术、场景与灯光之间的共性，最后所呈现出来的视觉效果便是如此精炼。

场景燃烧的此刻，《不速之客》完成了对《魔女嘉莉》等一众b级惊悚电影的完美致敬

至于影片结尾的廉价反转，我觉得有必要斟酌一下：以常规眼光来看，这是反逻辑的，是绝对愚蠢的，是作为“烂片”的又一大决定性佐证。但对于这个类型，这个流派而言，这种情节设置又是无比常规的，甚至常规到了合理的地步。

引用纪录片《德·帕尔玛》中那段对于“犯罪类型片跟踪女性”观点的引用。

正如帕尔玛所言，这种几乎“千篇一律”的情节反转与一惊一乍的jump scare都是这个流派的一部分，无论它们是合理的，还是愚蠢的。

而《不速之客》有趣的地方就是，在这方面它几乎完完全全践行了该流派的模板套路，就跟命题作文一样极其标准。但这种“愚蠢”又很显然是刻意为之的，以参与其中的态度去戏谑这个类型的套路样板。一旦理解了这层创作意图，那么电影一切“反常规”“反逻辑”的点都突然变的非常可爱，于是作为观众与主创团队一起“创作自嗨”这种事也变得顺理成章了起来。

对于迷影情结的呈现，真正做到了把某一电影的某一段落的视听精髓剥离出来，而后以一种自如的方式融入进影片叙事的语境下，抓住了本质，而非仅仅只是对台词或场景简单粗暴的引用，高级而纯粹。

愚蠢的剧情，却何尝不是有趣的结尾？

被严重低估的电影，也可以说豆瓣被一群傻逼涌入后将电影评分搅成浆糊了。

之前的豆瓣、知乎是有一定逻辑思维的小众网站，现在已经被只能看懂《葫芦娃》的XFH占领了——无节操灌水国产烂片，拼命打压自己看不懂的外国电影评分。

主角就是大卫，因为他参加了军方的秘密项目，所以基地话务员没有权限进入他的档案。基地话务员打电话给秘密项目的对外接待负责人眼镜，眼镜撒谎骗了话务员说大卫死了，并让话务员按照军方的通告（谎言）回复电话查询的安娜。

主角（大卫）确实联系了整形黑医，想整形后逃过军方的追杀，却被安娜误以为他是因为犯罪了想通过整形逃脱警方追捕。

大卫确实是受了战友之托来战友家里的，当时任务是“向战友家人转告战友对家人的爱和思念”，但是战友父母的留客使他的任务变成了“替战友帮助战友家人解决麻烦”。当然，他的解决方式简单、直接、粗暴。

只是后来安娜打电话到基地追查他身份，向追杀他的军方曝露了他的位置。为了抹去行踪线索以逃脱军方的追杀，他内置的自我保护机制激活了——杀光所有知情人，无论敌人、朋友、路人。

黑人追杀大卫并不是为了保护安娜兄妹，是为了防止他们的反人性实验项目被曝光而影响到公司（黑人和眼镜的对话说得很清楚）。如果不是黑人带杀手们追杀到战友的家，曝露了大卫的逃亡者身份，大卫也不至于要杀战友家人灭口（大卫不杀卢克，就证明了在黑人带杀手追来之前他并无杀战友家人的必要，因为他的自我保护机制认可和信任了卢克）。但是，杀战友家人灭口并非他的本意，而是神经内置的自我保护机制的控制，他身不由己。所以他才在被卢克用刀杀了之后还告诉对方做什么是对的，不要有负罪感。

但是，老兵不死，大卫也不死。